《人生如寄：汪曾祺经典作品集（全6册）》人生如寄：汪曾祺经典作品集多册套装——散文体小说旗手汪曾祺的经典，爱了！

汪曾祺被誉为“抒情的人道主义者，中国最后一个纯粹的文人”。

中文系的学生对于汪曾祺都不陌生。在《中当代文学》课上，汪曾祺的《受戒》占据了两个课时。老师会让大家在课堂上读这篇小说，随后进行细致地讲解与分析。

但许是因为课堂上浮光掠影的阅读，我对《受戒》已无甚印象了。这一次正好有机会重读、精读《受戒》，可谓我与汪老的再续前缘。

这套书我先看了汪曾祺改写《聊斋》故事的几篇《聊斋新义》，处处可见他推己及人的人文情怀和动人心弦的抒情。汪曾祺给《聊斋》赋予了全新的语言风格，同时又延续了凝练的表达，让本来读起来规整、费解的文言文，变成了栩栩如生、妙趣横生的具有现代意识的人文小说。

尤其是名篇《蛐蛐》（也作《促织》）让我尤为印象深刻。汪曾祺把结局改回了悲剧：孩子没有变回人，而且随着秋风萧瑟，孩子来到父亲的面前，说了一大段情感浓烈、情绪饱满的告别的话，非常打动人。

这样一改，使得结局和前文中一家人被逼得走投无路的情绪相辅相成，孩子变形后震撼人心的力量也得以完好地保留了下来。

连改写的小说都如此有趣，何况是这一整套6册的收录其“散文体小说”代表作的经典作品集《人生如寄》！

“汪氏小说”的一大特点是“贴着人物写”。这样的叙述风格立足于其对生活的仔细观察与丰富体验，非常具有代入感，让人身临其境。他一如既往地推己及人、换位思考，让每一个人物都有内心柔软、慈悲的一面，让读者更能同情、理解他们的不易与变形。

而他散文式的细腻描写是我最喜欢的部分，诸如：

《受戒》

1.芦花才吐新穗。紫灰色的芦穗，发着银光，软软的，滑溜溜的，像一串丝线。有的地方结了蒲棒，通红的，像一枝一枝小蜡烛。青浮萍，紫浮萍。长脚蚊子，水蜘蛛。野菱角开着四瓣的小白花。惊起一只青桩（一种水茑），擦着芦穗，扑鲁鲁鲁飞远了。

2.她挎着一篮子荸荠回去了，在柔软的田埂上留了一串脚印。明海看着她的脚印，傻了。五个小小的趾头，脚掌平平的，脚跟细细的，脚弓部分缺了一块。明海身上有一种从来没有过的感觉，他觉得心里痒痒的。这一串美丽的脚印把小和尚的心搞乱了。

《大淖记事》

1.春初水暖，沙洲上冒出很多紫红色的芦芽和灰绿色的蒌蒿，很快就是一片翠绿了。夏天，茅草、芦荻都吐出雪白的丝穗，在微风中不住地点头。秋天，全都枯黄了，就被人割去，加到自己的屋顶上去了。冬天，下雪，这里总比别处先白。

2.这十一子是老锡匠的一件心事。因为他太聪明，长得又太好看了。他长得挺拔四称，肩宽腰细，唇红齿白，浓眉大眼，头戴遮阳草帽，青鞋净袜，全身衣服整齐合体。天热的时候，敞开衣扣，露出扇面也似的胸脯，五寸宽的雪白的板带煞得很紧。走起路来，高抬脚，轻着地，麻溜利索。

《匹夫》

1.月亮照出他的影子，很淡，又长得太不像话，他每走一步路，他的影子好像就伸长一点，如一小股水湿着平铺的沙一样，可是又似乎长了之后还缩回来，这么一伸一缩，犹如尺蠖毛毛虫走路一样。不太好看。

2.脚下是路。路的定义必须借脚来说明。细而有棱角的石子，沉默的，荵耐的，万变中依旧故我的神色，被藏蕴着饱满的风尘的铺到很远的东方，为拱起如古中的楼一样的地方垂落到人的视野以外去。可怜的，初先受到再一个白天的蹂躏的还是它们。