前段时间,在视频号上看到一个令人心酸的小视频,室外农村戏台上,一位年迈的地方戏演员全身扮着在卖力地唱着,镜头一转,台下却只有稀稀拉拉的几个人,都是些带着孩子的老人,视频底下有个短评获赞无数,“戏比天大”,锣鼓一响,大幕开场,不管台下有没有人,戏曲演员们都要上场表演,这是一种舞台精神。
戏曲真的没落了吗?
在很多人的印象中,戏曲成了每年春节晚会中的点缀小菜,一大堆人热热闹闹地轮番上场,每人唱上一句,但喧嚣过后便无人问津了,平日里根本不看戏,也没机会看戏。随着生活节奏的加快,在某些人眼中,戏曲似乎成了过时和陈旧的老“古董”,戏文老旧、无非是些才子配佳人、英雄救美人的俗套故事,一段唱词还要咿咿呀呀的唱好久,不新潮也不好玩。
但爱上戏曲也是在那么一瞬间。
有次在喜马拉雅平台上,无意中听到一位京剧老生在唱《四郎探母》,边唱边对唱腔进行解析,我当时惊讶地发现,她是一位女老生,竟然将老生演唱的韵味十足、丝丝入扣。那一刻我才发现,不是我们不爱戏曲,而是根本不懂戏曲,舞台上的“一桌二椅”,念白和唱腔、角色身份、脸谱和服装都是有讲究的,这时才知京剧不仅不过时、不陈旧,反而是颠覆的,先锋的和浪漫的。
当时就想,如果能把这些内容编成小册子就好了,京剧小白们就可以快速了解些京剧基本常识。没想到我的心心念念成了现实,余派老生第四代传人、戏曲梅花奖获得者,人称瑜老板的女老生“王珮瑜”,将她普及京剧的视频课讲稿整理成册,名字也超级好听,《瑜声有戏》。
这本书值得京剧小白们收藏阅读的理由有很多,语言通俗易懂,里面没有太多深奥的理论讲解,为了方便阅读者理解,还贴心地附有很多瑜老板的唱段解析的音视频,扫码就可以观看,最爱随书附赠的明细片,是瑜老板的舞台剧照和生活照,带你走入王珮瑜的纸上京剧课堂。
一、唱的调门高就是唱的好吗?
评价一个戏曲演员唱的好的标准是什么,这可真是外行看热闹、内行看门道。我这个外行总觉得嗓门特别响就是唱的好,每次听《四郎探母》时,听到那一句“叫小番”时,总有种酣畅淋漓的感觉。但瑜老板告诉我们,音色好听,声音透亮,唱腔花俏,嗓门响亮,唱的有特点,这些都是评价的标准,但又都不完全是,唱的好的标准,就是两个字“韵味”。
二、老年的穆桂英为啥没用老旦来演?
穆桂英是一个家喻户晓的京剧人物,从青年到老年,始终是由青衣和刀马旦扮演,在一般人眼中,小生和老生是靠年龄大小来区分的,但舞台上的诸葛亮一直是老生,而历史上比他年长6岁的周瑜,却是小生的扮相。这些在书中都有谈到,细分行当要根据角色的特质、社会身份、或者性格特点去划分,这么想想也对,如果英姿飒爽的老年穆桂英是由一位白发苍苍拄着拐杖的老旦来扮演,你很难相信她还会再次点兵挂帅。
三、舞台上的一桌二椅是做什么的?
我们在看戏的时候,舞台中央摆着一桌二椅,听了瑜老板的讲解才知道,这个道具可是大有乾坤,一桌二椅,把椅子摆在桌子后面,这就代表着办公场所,也可以代表着床榻或者是一张沙发,角色通过不同的身姿、肢体的表达,来呈现这个椅子代表什么。如果椅子摆在桌子的前面,一般表现是自家客厅或者起居室,是一个比较私人的场合。我是看了书之后,才知道椅子摆在前面和后面代表不同的含义。
永远相信老祖宗的审美,京剧不仅不老套、不过时,还很好玩、有趣,等待你来发现和挖掘京剧艺术带给你美的震撼。
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