《真幌站前多田便利屋》真幌便利屋道尽浮世之歌

有一幅绘制于江户时期的名画叫做《雪中相合伞》，画面简洁素雅。画中一对男女撑着伞相偕而行，一人着黑衣、一人着白衣，仿佛暗示着某种阴阳的界限。两人皆侧着头，目光未曾相对，但隐隐有情意流动。画面语言克制而又隽永。这幅画可以对情感表达的细腻浅淡，有一种压抑的美。它善于从细节出发勾勒人物，表现人物身上复杂而又幽微的部分。

《真幌站前》系列也是一种气质的作品。这个系列包括《真幌站前多田便利屋》、《真幌站前番外地》、《真幌站前狂骚曲》三部曲。它讲述了发生在多田便利屋的许多平凡但又充满趣味的事件。多田接到的委托都不算符合传统观念上的大事，而是和人物息息相关的日常小事。尽管这些小事看似“小”，但对于当事人而言都很重要，它们弥足珍贵。多田便利屋的主人多田和他的“兼职”店员行天，以及生活在真幌站前的形形色色的人物一起构成了这曲发生在真幌站前的“浮世之歌”。

复杂的小人物——对多田、行天的人物塑造

多田在故事开始时是一个典型的颓废中年男子形象。尽管经营着便利屋，但他只是借此谋生而已，对他而言未来无所谓。某次替老人老冈监视公交车是否有延趟车时，他遇到了自己的高中同学行天。这时的行天与高中时期相比判若两人，他“赖”进了多田的便利屋，故事也由此展开。

行天相较于严肃的多田是一个常常“没有正形”，“不值得尊敬”的样子。他为了逃避和小孩子的接触会借口便利屋马桶堵住了逃走。在多田去委托人家里工作时，他会跳进游泳池游泳。但这样的他同时也是一个会对即将不久于人世的曾田根老太太说出“不过，我会尽量记着你，哪怕在你死后，直到我死。”这样话语的人。他的内心有非常细腻且不想让人触碰到的部分。因为小时候父母对自己的不正常对待，他始终对小孩子抱有畏惧心理，对人和人之间的关系怀有消极的态度；然而，他依然小心翼翼地观察着周围的人，并以自己的方式帮助着他们。

多田和行天都是带着伤痕不知道如何前进的人。他们的相遇是一场相互的救赎。多田通过和行天孩子的接触从离婚的痛苦中走了出来，“要做感到正确的事。不过，要怀疑感到正确的自己是否当真正确。”表明他也在不断思索着自己始终“逃避”的心理是否正确。

“流动的盛宴”——城市风景与现代社会

多田便利屋所处的真幌市位于东京都西南部，是一个拥有三十万人口的大型住宅城。真幌站前是JR八王子线与私铁箱根急性线交叉处，矗立着几栋百货大楼，商业街上也充满了活力。

真幌市居住着各色各样的人。这个城市不仅有正在养育孩子的年轻夫妇，还有老人、学生，还有继承了祖上土地并从事第一产业的人，以及往东京都中心上班的人。

多田便利屋得以存续下去的条件是“当人们在忙碌的日常生活中完成一桩微不足道的杂事时，就会想，要是能找谁帮个忙就好了。”这些小事维系了便利屋的运转。而在更早一点的未工业化社会，这样的条件是不可能产生的。现代社会产生了大量的工作岗位，人们的空闲时间被占据，人们离开自己的家乡去大城市工作，把父母留在乡间。人们因工作而联系，但也因工作而疏离、隔阂。因此，真幌市拥有形形色色的人，故事也能够发生。

真幌市就像海明威笔下的巴黎，充满了威士忌的泡沫和涨溢的梦想；也像狄更斯笔下的伦敦，既是最好的时代，也是最坏的时代。人们在这个城市里有悲伤的过去，但也因为“爱”重新建立联系，重新踏入新生活。