忆春琴抄：模糊印记的追寻

越想越困惑为什么《春琴抄》最大的标签是畸恋。私以为是一本很自然而然的两个灵魂在现实生活中的吸引与排斥，是自得其所的全身心的投入和爱恋。尤其是佐助的成熟，追逐和得偿所愿，在讲述呈现上来看也是佐助更有主动性。从对春琴身体上的亲近，到眼盲后对春琴生活习惯的亲感，直至对观念上春琴的无限亲近（难以分清死别），走近春琴的一步步何尝不是在走向佐助更真实自我或者自我欲求呢。春琴对佐助的疏离或者说骄傲，一方面是春琴自己的需要，更多则是佐助的需要，他需要追逐和付出的对象。刺盲双目后，“你说的是真的吗”是春琴更是佐助的自我确认，这是他走近春琴一个全新的起点，也是他对自己悲壮爱情的确认，正如“佐助在有生以来和往后的岁月中，从来没有比这沉默的几分钟之间感觉活的更快乐过”，一旦悲壮的自我确认到达终点，那快乐也就趋于平缓了。

我认为小说消解掉了情欲中占有的那一部分，是纯精神性的，虽然说到春琴教导佐助练琴过程中在严厉峻烈中享受变态性欲快感也不一定，但讲述人的臆测更大可能就如同读者的臆测一样也是另一种主观。春琴并非索取和占有，她是被动的接受佐助主动的付出。当然了，这是情节忘的差不多了之后脑海中模模糊糊的一些想法，记录下来为不知多久之后的重读做一次参考。

还有一点不得不提，刺盲双眼那部分的描写，眼白坚硬刺不进去，刺到黑眼球噗嗤一下，也没有流血，只是逐渐失去视力。看这部分的时候书本离眼睛都远了，文字给我以想象的冲击力甚至要大于画面给我的确切刺激。在读过有限的几本谷崎润一郎作品中来看，虽然他写一般意义来说非常态的爱恋，情节甚至听来猎奇，但并不让我觉得色情，主人公大都带着自毁倾向沉沦下去，一点点地接近、试探那危险的边缘，并借此得到快乐。谷崎的作品魅力对我而言不是心意相通，你知我，我也知你的心有灵犀，而是个体之间的不知（或者说非全知）和极大想象补充内容，给美留足了空间，《刺青》里那一只脚，《钥匙》里虚虚实实的夫妻日记，《少年》里在新环境中一次次地向前试探都是此类。当然这些想法也有待阅读来进一步地确认。对我而言这是值得去做的一件事。