《故事》与其他流行的讲述银幕剧作手法的专著不同,它所探讨的是影片的形式而非公式。麦基以超过一百部电影为例,向读者传授一种银幕剧作的原理,超越了僵死的教条,发掘了名品佳作中常常被人忽略的组成部分,从而使其卓越超群。麦基从基本概念开始,如何区分节奏,场景,场景序列,幕高潮,影片高潮等等,不仅精辟地阐述了标准的三幕戏剧结构的奥妙,而且揭示了非典型结构的秘密,如两幕、七幕、甚至八幕电影,指出了每种类型的局限性,同时强调了主题、背景、气氛和人物以及人物塑造的重要性,这些都是相对概念。
罗伯特·麦基定期在洛杉矶、纽约、伦敦和其他欧洲城市举办“故事结构”讲习班。他身为电影艺术博士及富布赖特奖学金得主,创作有无数的电视和电影剧本作品。
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读者评价
中逃脱出来的,对变化具有一种天然渴求”这明显不是汉语的语言习惯,“美国人从。中逃脱出来,天然地渴求着变化”,这才比较符合汉语语言习惯。但结合作者的意思,或许翻译成转变更好。(个人浅见)。这样不通顺,带机翻味道的语句在书里还有很多,索性这本书的内容并不是特别难懂,即使长句子都机翻也可以看懂。...
好的电影剧本一定来自优秀的文学作品(小说为主),但是优秀的文学作品不一定能拍成电影。本书也像是教科书,内容上有案例分析,但是有些大段的论述稍显抽象,缺少共鸣。四百多页篇幅很大,不适合一口气读完,有点教科书循规蹈矩的说教味道,看多了会有思维疲劳。...
麦基认为反讽具有六种模式:[1]Protagonist追寻梦寐以求的东西,但当他真正拥有时,却为时已晚,在实际上已经失去了该东西。[5]想要毁灭某一事物,却适得其反,搬起石头砸了自己的脚。[6]得到一样东西,他认为这东西会带来不幸,想方设法要摆脱它,结果却发现这东西是一份幸福的厚礼。...
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