《飞往温哥华》Life and Emotions Explored on the Flight to Vancouver

当我们仔细观察当代青年作家的写作面貌时，有一个问题始终无法避免：在青年文学写作的浪潮中，真正有意义和价值的究竟是什么？是某个全新的题材，某种新潮的叙事语调，某种别出心裁的结构，还是某种异质的精神内核？

近年来，多位杀出重围、留下姓名的青年作家们（具体姓名在此不做列举），在这些方面都有独属于自己的一些见地和创新，这固然是件可喜的事情。但当他们的写作进一步浮出水面，以更“多面”的形式（如短篇小说集）出现在读者面前，问题也随之而来，那就是对所谓“多面”的质疑。文本数量与作品质量当然不能划上等号，当青年作家们奋笔疾书时，问题也在不断凸显。问题主要有二，一是在处理现实生活问题时的贫乏和无力（高开低走，后劲不足，结尾突兀），二是对现实生活的避重就轻（对科幻文学、幻想文学、轻小说的创作偏爱）。

两个问题实际上可以归结为一个，那就是对现实生活经验的缺失，以及无法突破个人经验的桎梏。在这类问题频繁显现的情形下，《飞往温哥华》的写作显得异常难能可贵。

说《飞往温哥华》是对现实生活的“正面强攻”，用词似乎有点不妥，因为蒋在的书写笔触是相对柔和而冷静的。但它绝对不是软弱、不知所措的妥协，而是拥有坚定的内核，是一种更为真实的直面：即便不能为困境提供出路，即便无法描绘一个更好的未来，但我必须如实地记录那些时刻，记录最为幽微的情感和细节。

这种记录无关历史视野和宏观叙事，是在伸手打捞真正的日常生活，但它同时又区别于对个人化的狭窄经验的无限耽溺，其秘诀在于它并不是写自己（尽管是以自己的经验而是写人与人的关系，写人向他人的生命和情感延伸，从而突破了青年写作常见的窠臼。

是的，不需要点题拔高，不需要故弄玄虚，只需要记述，记述关于生命和情感的一切。这种写法属于蒋在，属于门罗和乔伊斯，它远比一切避重就轻的创作和虚假轻飘的结尾更为有力。