《最小的海》创意写作与虚假叙事

这本书在观点表达上存在一些缺点，例如情感和情节之间的割裂感以及叙事风格的过时性。情节设计非常出色，但情感表达却像是添加在上面的一层皮。然而，这个问题不仅仅是叶昕昀女士个人的问题，可能是整个创意写作专业的普遍毛病。另一个重要问题是叙事风格过时。这个问题非常复杂，简单来说就是当作者借鉴余华的小说时，她的描写给人一种过时感，如同叶女士的作品是上世纪八十年代的小说，而余华的小说则更像现在的作品。尽管余华的小说也存在争议，但他的作品并没有过时感，因为他的内在价值观和人物的内心世界是一致的或者说相互融合的，而叶昕昀女士显然无法与她笔下的人物建立共情，她的人物只是她设计出来的客体。因此，这本书感觉非常割裂。读者可能会觉得，尽管语言、叙事和人物都存在，这本小说达到了及格线，但仍然缺乏真实和感人之处。举个例子，出生于1999年的小说作者渡澜的作品可能乍看起来比叶女士的作品更稚嫩，但内在却有触动人心的部分。读者能够感受到作者本人相信她所书写的生活，因此无论情节多么离奇，读者都能凭借这种生动感融入渡澜的叙事中。因此，渡澜的小说是有深度的。然而，这本书显然没有达到这个层次，无法给读者提供进入叙事的入场券。这可能不仅涉及到写作技巧是否有问题，可能更是根源性的问题。以上是我对叶昕昀女士的书的一些看法，欢迎与她商榷。