《永别了武器》(一)很多人认为凯瑟琳符合男权主义者对理想女性的要求,没有独立意识,全心全意为男人服务。我认为凯瑟琳走上“理想女性”的道路是经历了一个“沉沦”的过程。凯瑟琳看待亨利的爱情经历了游戏-欲望-家-信仰这一过程,在前两部中主要展现了从游戏到欲望的转变。凯瑟琳的浪漫幻想与爱情追求早已随着未婚夫的死毁掉了。她一直清醒地认识到亨利的爱是虚假的,但未婚夫的死让她陷入疯狂状态中。起初,当他们拥吻时,凯瑟琳却给了亨利一记响亮的耳光,因为她觉得自己“占有某种优势”。而到了第三次约会,凯瑟琳开始玩起一种cosplay般的游戏爱情。这并不是激发欲望的小把戏,而是凯瑟琳的“疯病”发作后,将自己的爱与创伤转移到亨利身上的表现。这种反复切换的状态让我们怀疑凯瑟琳究竟是不谙世事的“恋爱脑”,还是为抚平内心创伤,故作疯癫。在亨利受伤后,她对亨利百般顺从,并说:“你就是我的宗教,你就是我的一切”。而面对凯瑟琳,亨利的语言是匮乏且不解风情的。当凯瑟琳意识到亨利无法取代她未婚夫时,她的感情转向欲望。凯瑟琳在一次次演戏中让自己相信自己是这场美满爱情游戏的女主人公。
《永别了武器》(二)在小说中,水的意象起到多重含义的作用。河水在战争的阴影下表现出清澈而湍急的状态,时刻笼罩着死亡的危机感。而当眼前出现不祥的征兆时,河水变得浑浊,河流高涨。河水描写的高潮集中于亨利在河上逃跑的情节中,展现出水决定着人的生死、罪与罚以及再生的含义。
《永别了武器》(三)小说展现出战争语境下的逃离多种姿态。亨利和凯瑟琳主动逃离战争,雷那蒂则通过投入战争中来回避现实。逃离的目的是对“远方”美好的向往,逃离的过程是为“远方”增添魅力的过程。不论是雷那蒂、亨利还是凯瑟琳,他们都无法真正逃离战争的创伤和“迷惘的一代”虚无主义的怪圈。
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