"提升阅读体验：探索安·兰德的小说写作课"

训练自己的潜意识，记住各种场景的表达。临场组织词句十分困难。

客观表达，准确地解释各种名词。

明确主题：宏观上这本书讲了什么道理，比如狼来了，不要撒谎明确情节：小孩子放羊，多次撒谎，最终狼真的来了地故事。

让行动推动情节，避免人物脑中推进。

情节冲突：戏剧：个人内部冲突，火车难题一边是自己的孩子，即有了戏剧效果情节：个人与他人，火车难题就是普通情节。

尝试为难人物，是否将人物逼到绝路，达到冲突的高潮。尽早确立高潮，高潮中用行动解决紧绷的冲突。

竟然拖拖拉拉一个月才看完，后面要准备考试，年前很难大量看了，有余力看几本吧。

书摘

1. 文学是一种艺术形式，语言是这门艺术的工具，而语言是一种客观的工具。
2. 所有艺术的目的都是价值观的客观化表达，这是作者的基本动机。
3. 其他方面均等的情况下，小说的主题越宽广，它则是另外的问题。厉害的作品，好比太阳系，主题外，还有更多探讨。
4. 从理性的角度，我们想阅读什么样的故事呢有关人类的选择，无论对错，也就是说，我们应该阅读有自由意志的、有情节的浪漫主义的故事。
5. 自然主义学派的显著前提是重视人物塑造，轻视行动。事情发生了，但发生了什么并不重要，更重要的是这一事件展示了人物。
6. 如果你想吸引读者，就要让他们有所猜测，但又猜不透。
7. 情节冲突不是人物内心的冲突，不是他坐在家里心里犯嘀咕。情节冲突必须用行动表达出来。你要建构情节，必须要做“唯物主义者”，只关心能够用真切的行动表达出来的价值和问题。影视也是一个道理。
8. 只要内核是戏剧，情节剧的行动（实际的危险或行动）用得越多，故事就越生动。如果你能将两者结合起来——也就是说，你能够用连贯的、有逻辑的、具体化的表达来传递精神冲突，那你就写出了高级的戏剧。
9. 读者只能从外界，通过实际的途径来了解作者内心的抽象概念。
10. 作者是从本质的角度来塑造人物，还是从细节来塑造人物这取决于作者写作动机的深度。
11. 我把风格这一问题大致分为两部分：内容的选择和文字的选择。
12. 你无法借走别人的灵魂，你也无法借来别人的风格。你永远只是廉价的模仿者。
13. 此刻的真实情感，就是极度地意识到另一个人的存在，这是恋爱的本质。
14. 哲学体现在一个人选择说的话上，还体现在他如何说上。从这个角度而言，虚构作品的作者无法隐藏自己。在精神上，他是裸体出镜的。
15. 不能这样直接地表达情感，要表达情感，那就要表达出是什么让你有了这种情感，或者是写出从情感而发的结论。
16. 没有叙述，你没法写小说。如果全部用戏剧化的行动来呈现故事，那是剧本。
17. 你不应该指望用叙述来刻画人物。要展示一个人是天才，你就得用他的行动和语言来展示他是天才，要展示一个人勇敢，你就得让他做出有勇气的行为。动起来。
18. 如果有人沉溺于与现实矛盾的事物不能自拔，其他人就会觉得他滑稽荒唐。为什么呢因为人是可以选择的。与现实存在矛盾有时是悲剧性的，小一点儿的矛盾则会让人觉得好笑。
19. 我阅读小说的目的是：见我想在真实生活中见的人，经历我想经历的生活。有些人说，这只是小说的某种用途，但我觉得不是。如果为了其他的目的，非虚构作品更好。不一定是我想经历的生活，但看到有这样那样的生活，足以。