《一个家族的电影史》家族电影百年：初心不改

选择阅读这本书，是出于对娱乐的好奇心。虽然我承认这种想法可能有些轻浮，但娱乐和电影是两回事。幸运的是，通过这本有趣的书，我可以了解到有趣、开明且自由的人是怎样生活的。所以无论你是一个资深的影迷，还是像我一样只是凑凑热闹，不妨读一读这本有趣的电影史。

这本书的第一部分是一系列访谈，访问者提出问题，引导被访者讲述，然后整理结稿。通过被访者自己的角度，这样呈现更为真实。偶尔会出现一些跳跃的内容，因为这是一种讲述，而不是经过反复琢磨的书写。

书的第二部分是一些文选，分别从不同代表人物的角度来讲述他们对表演的理解和表达。第一代是黄佐临，第二代有黄蜀芹（女儿兼导演）、郑长符（女婿兼导演）、黄海芹（女儿），第三代有郑大圣（外孙兼导演）、沈昳丽（外孙媳妇兼戏曲表演家）。从不同的角度，他们都展示了自己对表演的独特理解。

最后，选择了理想，就应该勇往直前，无论远方有多远。

黄佐临先生和夫人丹尼都是天津人，那个时候南京是中国最先进和发达的地方。他们家境殷实，尽管黄佐临非常喜爱文艺，但最终还是被家人安排去英国学习经济。然而，学业越深入，他的成绩就越差。两年后，他终于能够放弃经济学，专心学习戏剧表达。他的戏剧作品得到了萧伯纳的赞扬，萧伯纳在信中鼓励他：“如果黄想要取得成就，他不能只做一个门徒，他必须根据自己的生命创造自己的风格。”

1937年，他从伦敦戏剧学院导演班毕业后，先生拍摄了多部影片，并推广了昆曲等传统戏剧，创办了“苦干剧团”，并发起成立上海戏剧学院。他还担任上海人民艺术剧院院长。他不仅提出了自己的理论，为中国电影树立了标杆，还推动了更多年轻人的发展。

钱钟书先生在英国留学期间，每天都去图书馆抄书回国后，最宝贵的财富是一箱箱的笔记。黄佐临先生在文革前，家里保存有几十本西方戏剧史的手稿，都是他自己一笔一笔写来的。在混乱不堪的日子里，老一辈们充分利用时间，做自己觉得快乐的事情。

黄蜀芹是中国第四代导演中的代表之一。她的作品《人·鬼·情》从一个女戏子的现实困境和艺术人生展开，引发了广泛关注。而她改编的《围城》也至今仍然是大家津津乐道的话题。

她说自己小时候放学后，总能看到父母骑车等在学校门口，接上她就去戏剧场，父母忙着演出，她忙着复习功课，她在舞台前后长大。1959年她决定北上学习导演，在这个决定上，父母从不干涉。

她的母亲早年在哥伦比亚大学学习儿童心理学，她信奉鼓励式教育，对子女们总是夸夸夸。她的父亲虽然总是忙碌，但也从不忘记冒雨接送她到朋友家然后离开。

孙大圣在爷爷奶奶家度过了童年，直到上小学时，父母才从外地回到上海制片厂工作，然后接他回家。他一直认为家人都是像造船厂的工人一样的双职工。晚上，父亲在画桌上作画，给母亲准备一个书板，让她可以在床上修改剧本。而他的小书桌就在旁边，每个人都忙着各自的事情，但家庭仍然温馨。

孙大圣快要上高三时，他和朋友去考上海戏剧学院导演系，这个录取消息是他的长辈们在他录取后才知晓的。

这个家庭从不干涉对方的工作，也很少在家里讨论工作，大家都更多地去做自己应该做的事情。

工作上的严谨和对创作的追求，以及立德立行的态度都是他们的共同特点。

如果我们一生都按照自己的内心去做喜欢做的事情，为世界做出积极的变革和影响，那就足够了。