回响读剧交相辉映

关于《回响》这个故事，我把作者东西的原著和冯小刚拍摄的网剧都看了一遍。对于评分低的原因，无论是读者还是观众，这么做都有他们的道理。值得表扬和深思的部分也确实值得拎出来分享。其中的一些有趣之处对我有所触动，在此记录下来。也许这就是生活的预习。

首先是关于文学上的互文。原著中充满了学院派的色彩，充满了文学的引用，如《一个陌生女人的来信》、《包法利夫人》、《安娜·卡列尼娜》和《红与黑》。而网剧中也有类似的引用，如《日瓦戈医生》和《自卑与超越》。如果故事本身足够出彩，这些互文可以起到画龙点睛的作用，但使用得太过明显就显得媚俗了。

其次，学院派写作的现状无法怪罪学院派本身。由于他们所接触到和习惯的写作规范已经改变了他们对于文学叙述的认知，而他们假定的理想读者也排除了那些他们在日常生活中根本不可能遭遇的社会底层。因此，对于学院派作品的影视化注定会产生与原著巨大的割裂，因为电视剧所面对的观众很少阅读。呈现故事的方式和媒介的改变，即便故事的内核没变，体验也必然发生了变化。

第三，对于婚姻叙事的差异。中国人对于婚姻叙事强调为子孙造福，而西方社会对于婚姻的叙事则与之不同。这种对于下一代的关爱所引发的对婚姻的隐忍、将就和奉献是非常传统的儒家叙事。这种差异也可以解释中国电影《流浪地球2》中人们对年龄的讨论。

最后，小说中的叙述是自洽的，冉咚咚捉丈夫出轨实际上是在掩饰自己的精神出轨。这对当下女权女性提出了反思：人们习惯了出轨是男人的特权，也习惯了女性是受害者的思维模式。但是故事的结局却发现受害者可能是慕达夫。慕达夫的两次开房的内容一直没有交代，这是作者有意为之，读者也不再为此耿耿于怀。但是网剧中却加入了解读，揭示了慕达夫两次约会的真相。这种改编可能是因为审查的压力，也可能是作者的主动选择。

GPT-3处理结果，结果未被二次校对。