《六朝画论》探寻中国绘画之钥

这本《六朝画论研究》的阅读之旅今天就要暂告一个段落了，拿起笔想要分享自己对它的一些感知，却不知从何处开始。

首先，说一下作者陈传席。他是中*人民大学教授、博士生导师。他对美术的评论在当代产生巨大的正能量，改变了一代绘画风气，被美术界公认为美术批评第*人。

他从1980至90年代中期从事中*美术史研究，出版的这部《六朝画论研究》被公认为学术性*高的著作，世*各国研究六朝的学者很少有不引用这本书的，所以他也被被外国和很多国内年轻学者称为“现代美术史研究之父”。

再次，说一下我读到的这本今年五月新出的增修版的装帧设计。腰封和封面采用的是艺术纸张，图案和文字印色充满文艺气息，独特又雅致。内页采用米白色艺术环保纸张，柔软细腻，触感舒适，保护视力。砖红色艺术纸为衬保护内页，锁线装订，可以180度平铺，翻阅灵活方便。甄选诸多高清传世名画配图，让人直观又尽情地领略*国画的风采神韵。随书附赠《洛神赋第*卷》折页图，精美雅致，让人惊喜。

*后，说一下这本书的内容。全书一共十六章，结构简单又严谨，基本上是一篇研究六朝画论的研究与解析的论文，接着配以相关六朝著名画论文言原文、校注、全篇释文、附录作者介绍。论文论点独特，论据充足公正客观，帮助读者解决对于*国画的一些误解，建立对*国绘画的全面且正向的认知。

比如，在《重评顾恺之及其画论》中，陈传席告诉读者《洛神赋图》并非顾恺之创作，因为此画*早出现于清代的《石渠宝笈初编》，已经距离顾恺之有一千四百余年。顾恺之并非绘画创作的第*流大家，“在整个六朝时期，绘画创作五大家是曹不兴、戴逵、陆探微、张僧繇、曹仲达，绘画理论五大家是顾恺之、宗炳、王微、谢赫、姚蕞”可见。顾恺之在绘画界的主要贡献不在于他的画作，而在于“他第*个开创了绘画理论这个学科，而且提出了一系列正确的主张，其传神论成为*国绘画不可动摇的传统。他发现了绘画的艺术价值在传神，而不在传形，具有划时代的意义，标志着中国绘画的彻底觉醒。”

注解详尽，而且还会有陈传席的个人独到见解，比如《古画品录》原文仅稀疏五页，校注就有36页。释文简约通俗易懂，让我这样的绘画门外汉也能看得津津有味。比如对《古画品录》中的“六法”释文：“一、画上的人物精神状态要十分生动；二、表现人体结构和物体结构的线条要讲究用笔的方法和效果；三、画上的形象要和对象相似；四、画上的颜色要随循物象，达到类似的效果；五、规划形象在画面上的位置；六、把原有的绘画作品复制成另外一张就是摹写”。

画家介绍并非网上那种千篇一律，而是陈传席精心提炼总结而成，让读者看了对画家能够形成深入了解。

全书图文结合，所选八篇画论都是六朝时期全面体现国画精髓的名著，研究与注解结合，无论是美术、人文科学相关的专业读者，或者喜欢美术史但没有系统学习的读者，还是爱好中国传统文化的读者，或者像我这种普通读者，这本书都是一把帮助我们理解*国绘画的一把神奇钥匙。