丫头送的生日礼物。
去安南旅游之前,行程单上的一处景点写着:电影《情人》拍摄地。很难不去把电影和小说追完。
梁家辉主演的《情人》比梁朝伟出演的《色戒》更直白。电影成功地表现了上个世纪的安南风貌,湄公河的景致至今仍然湿漉漉的。电影中的运镜角度设计透露了大量男女情感迸发的暗示,尤其是两人隔着车玻璃对视和接吻的场面,成就了本片最经典的画面。与小说相比,电影的剧情感和逻辑性更强,看完电影后追小说更容易理解。
杜拉斯自传性质的小说获得了1984年法国龚古尔文学奖。杜拉斯喜欢大海,她的故事常常发生在海滨城市。你爱过大海,我爱过你。至于书中的隐喻,反正我不是学术研究者,看过就算了。
杜拉斯的《情人》和传统意义上的情人不同。这种感情具有多重情感融合的复杂性。附言:杜拉斯的作品的复杂性本就存在,每个人对它的理解都不同。肤色差异所带来的歧视感,男女双方巨大的经济差异所带来的距离感,男女情感突发性,家庭所带来的压迫感。
民族差异:安南猴被高卢鸡占领、被脚盆鸡占领、被漂亮国占领。安南形成了多民族、多文化相互交融又相互鄙视的状态。即使是穷的女孩一家,对自己高卢人的身份也感到极大的骄傲,再有钱的华人不过是眼中的饭票。女孩和华人的所有交往都是为了改善经济状况,不可能产生情感。也许在爱情面前,人与人之间的肤色差距比许仙和白娘子之间的物种差异还要大。
经济差异:有钱的少爷和贫穷的女孩,这是经典的言情小说角色设定。女孩和家人去高档餐厅都要拼命吃,以免浪费这个机会。一顿饭中充满着强烈的包养氛围。原来承认自己没钱比承认自己爱上华人更让白人难以接受,强烈的民族情绪阻挡女孩直面内心,艺术是来源于生活又高于生活。
情感突发:十五岁的爱情是不是爱情不管是电影还是小说,我认为男女主人公在命运的邂逅中产生了爱意。感情不应该按照逻辑去判断,说到爱时,我们都会变成小孩。但两人的差异让他们一方面压抑爱意,一方面又畏畏缩缩地试图向前推进,怪异的行为和言语是他们假装和保护自己的方式。极限的拉扯引发了意想不到的矛盾,不管期间产生了多少矛盾,最后的船只和停在码头的车辆形成了远距离,就像海鸟和鱼的相爱一样,只是偶然的结果。有些人最后并不属于你,但与之相遇也是好事,总有人能把回忆谈得比恋爱长。杜拉斯以她的回忆穿插上了文学虚构的手法,让全世界都知道了这位“情人”少爷。
家庭方面:华人少爷的家庭是传统的富裕家庭模式。父亲是一个命令一言九鼎的人,早早给他定下了一门婚事。不管婚前怎么玩弄,最后都要和从未谋面的新娘结婚,即使少爷试图反抗也无济于事。女孩的家庭有着强烈的破碎感,类似传统的底层家庭。家里有个性暴躁、被宠坏的大哥,对家人经常用言辞和拳脚侮辱和攻击,再加上陷入不可描述的恶习,营造出家庭内部漫长的仇恨。与此相反的是性格懦弱但有着奇怪情感倾向的二哥。被宠爱的合法长子带来的骄傲,让其他孩子们都被压制,形成了容易屈服的性格。重男轻女的母亲根本不关心女孩的感受,只要能给家里带来金钱,她就完成了基本的家庭任务。
男女主人公在社会层面的差异早已注定他们不可能有结果,他们选择了用最迟钝的刀切断情感。此时,他们发现年龄差距反而是最不值得注意的矛盾之一。
《情人》虽然晦涩难懂,但仍有剧情支撑,再加上看完电影后的理解,简单地理解人物关系和情感。但是,读完格鲁贝尔对《情人》的解读论文《人们为什么不怕杜拉斯了》,我开始怀疑自己,也许我什么都不懂,读完解读之后反而不适合再看杜拉斯了。果然,当一部作品被写完后,到底想传达什么已经不再是作者本人可以决定的了。
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