《离世猫的花园》童话中的残酷现实

这不是一部童话，而是一部童话式小说。作者比尔盖·卡拉素来自土耳其，被誉为亚莎·卡米尔（土耳其浪漫现实主义者）与奥尔罕·帕慕克（土耳其后现代主义者、诺贝尔文学奖获得者）之间“具有承前启后作用的重要作家”。

对作者本人及亚莎·卡米尔我没有了解，但是奥尔罕·帕慕克的《我的名字叫红》（以下简称《红》）曾让我深受震撼：原来小说还能这样写！他笔尖倾泻而出的对土耳其文化艺术的哲思，美轮美奂、教人着迷。《红》的译者与《离世猫的花园》一样，都是沈志兴先生，在《红》中领教过他的翻译功力，精湛绝伦。

卡拉素这本小说和《红》很不一样，尽管二者在行文结构上都别具一格。就这两部作品比较，《红》的中心思想与主体线索清晰得多，《离世猫的花园》从头到尾都像在迷雾中理线团，提供了一种解谜式阅读体验。卡拉素似乎比帕慕克更像后现代主义作家。

一、内容浅探

小说的主体由13个童话故事组成，其中有一个故事，穿插在其他12个故事之中。好在这种穿插只是将这个故事依次拆成若干段，在每个故事前插入一段，不涉及与其他12个故事内容上的混合，并贴心地用了红色字体和差异化排版加以区别。

1.从第13个童话故事说起：文明的隐喻

第13个童话故事以一场有着悠久传统、类似下象棋的竞赛游戏为引子，名字叫作“迁徙游戏”，源于游牧民和封建主对优良水土的争夺。我不太熟悉土耳其的历史文明，依稀有感这项游戏是对土耳其某段历史的隐喻。

这是一场人棋合一的真人游戏，就像《哈利·波特与魔法石》中的巫师棋一样，“我”和侣伴结局“我”以为二人逃出升天，谁知笔锋一转，却是双双殒命。

2.12个童话故事解码：黑暗的世界

《午夜的童话故事：童话故事撕裂的地方》和前11章有所不同，在讲述第12个童话故事之余，透露了这些童话故事的部分秘密：

从1968年进入1969年时，我计划着把这些童话故事编排一下，编排成表盘那样。中午之后就要接连编排的这些童话故事，在排满了六个小时后，随着天开始黑下来，它们就会改变它们的特性。会渐渐黑下来的。但到了午夜，就可以给这黑暗透露点新的一天的希望了。

这就解释了为什么其他故事均以