《在别人的句子里》他们的故事，探索其中的真相

“当所有选项都被拿走的时候，你依然有无限自由的可能。”翁达杰对待人物跟他对待文字的态度有相似之处。他对每个角色都怀着最深的同情，又保持整齐的疏离感。只要转换视角，再伟大的行动也无足轻重；调转望远镜，巨人变成俾格米人。现实主义不是认定世界有个共同的真相，而是交流双方定了一些规矩，彼此愿意去调试自己的世界观，让理解对方成为可能。

你的美像笔巨款，本来是请你转交给后代的，你怎么能浪用呢。王尔德《不可儿戏》庆功宴，记者问他，您的戏剧哲学是什么？王尔德说：“我们应该严肃而认真地对待生活中无关紧要之事，而对于那些重大的事情，则应该真诚而仔细地随意待之。”切斯特顿也有很像的一句话，他说，“昂贵的衣服总该随意地穿”。小剂量服用的恐惧是很美妙的，让我们回到更原始的状态，怕那些孩童会怕的东西。

“会结婚，会痛苦，会经常担心钱，会生一个女儿，再生一个儿子，有一个人会出轨，有时候会无聊，有几次想杀了对方，还有几回想了结自己。这是一个真正的爱情故事”。

少年的真挚困惑很正常，但见识了世界的粗暴和荒唐之后依然生机勃勃、不失天真，才是文学。

你可以为理念而死，但不能为理念杀人。

里尔克说：“我一向认为两个人相处，这是他们的最高职责：保护对方的孤独”。

希钦斯是这样一个“无敌不欢”的人。他喜欢说愤恨虽然只能提供一种毒品般的能量，却是让你早早起床的好办法；他喜欢说别人都难忘初恋，但他却清晰地记得“初恨”是如何引发他写作的；他喜欢说别人都告诉你对抗只能“擦出些热量，但光芒黯淡”，但没有热量，哪来光芒。

毛姆说，激情澎湃起来，不是因为它被满足，而是因为它被阻碍。