电影化叙事：从热闹到门道一脉相承

专业书籍通常比较晦涩，但这本书有很多实例和解释，适合像我这样的新手。我在看电影时只关注故事情节，而不是如何成功地讲述故事。许多被认为是经典的电影在我看来显得拖沓，故事性不强，因为我看不出其中的技巧。然而，这本书给了我一个新的视角，让我也能够看到故事和情节之外的技巧。例如，在李安的《与魔鬼共骑》中，代表“主旋律”的北方军从屏幕左边走到右边，而保守派南方游击队则从屏幕右边开到左边。原来这些细节都有技巧可言。另外，在韩剧《mygirl》中，徐正宇一登场就响起《NeverSayGoodbye》的背景音乐。这里利用音效即使他不出现，一听到这首曲子，也知道他要上场了。还有，在看一些国产电影，甚至是李安导演的处女作《推手》时，有些转场感觉很不自然，但说不出具体哪里有问题。现在我明白了，转场剪辑没有进行匹配，而是进行了硬切，所以显得不顺畅，看起来别扭。原来，“电影化”的技巧和讲好故事一样重要。最后，感谢译者王旭峰老师的细致和真诚。我读译作通常总有一层“隔层纱”的感觉，包括著名的《故事》，但这本书却没有。通过阅读“译者后记”，我才知道，在翻译术语“horizontal plane”时，王老师咨询了一众学者和老师，甚至为此还写了一篇论文，最终确定了翻译方法。如此细致和真诚，既是本书的幸运，也是我们读者的幸运。真切地希望有人能将这些实例现代化并汉化。也许这是奢望吧。