地下室手记与陀思妥耶夫斯基、刘伟作品的外在共振

《书影》官方展示了吕敬人在《书衣翩翩》中对书籍装帧者观念的更新。他认为装帧者应该将常见的文字与新颖的情感和理性秩序相融合，从信息编织到视觉效果，始终追求整体美感的设计理念，并赋予读者超越文字和形式的享受，并拥有创造戏剧性想象空间的能力。

在挑选书籍时，我们通常会最直观地看到封面设计。然而，现在许多优秀的书籍装帧设计作品已以整体形式呈现给我们。接下来要介绍的是《地下室笔记》。

书籍设计师刘伟在一条微博中发布了与《地下室手记》书籍设计相关的创作笔记。他提到初次看到样章时，感受到蒙克画中的抑郁氛围与陀氏的文字完美契合，选择了一些抽象丰富了阅读体验。他说服编辑只使用“忧郁”的蓝色印刷内文，并在构思封面设计时想到使用黑色皮革的质感与书中离奇的调性相呼应。他感谢编辑同意使用“瘦长”的开本，因为通常想要选择开本较难（受成本限制）。对于名著的设计，他要克制自己的同时也希望能留下自己的“痕迹”。他期待有机会再次设计名著。

这条微博中显示了书籍设计中的多种元素，如用于丰富阅读体验的插图、内文的色彩选择、封面设计和开本尺寸等。漓江出版社官方宣传的卖点是：皮面精装、质感压纹、蓝字印刷、舒适排版、单手阅读开本。

我们可以将这个版本的《地下室手记》的整体装帧设计理解为地下室人“我”的笔记本真实复刻。整本书的设计概念以“笔记本”为主题。封面采用仿皮质材料，带有陀思妥耶夫斯基的花体字压纹，书名则由白棉卡纸覆盖。开本瘦长，使用胶版纸，内页采用蓝字，外观上看起来像一本用蓝色墨水写满心事的黑皮红边笔记本。蒙克的插图与陀思妥耶夫斯基的文本气质契合，营造出灰蓝色的忧郁与痛苦的氛围。这本书让我惊讶的是，印刷排版上的留白真正实现了单手可握的阅读体验，而不仅仅是可以拿着。如果没有右侧页面上的空白，当看到书页下方时就得调整手指的位置，不得不用双手扶住书。

当读者打开漓江出版社出版的《地下室手记》时，也同时打开了陀思妥耶夫斯基所创作的地下室人的手记。

正如吕敬人在《从装帧到书籍设计》中所列举的各种要素：“...捕捉住表达全书内涵的各类要素：到位的书籍形态、严谨的文字排列、准确的图像选择、有时间感受的余白、有规矩的构成格式、有动感的视觉旋律、到位的色彩配置、个性化的纸材运用、毫厘不爽的印刷工艺...”，这本《地下室笔记》确实以巧妙的整体设计与陀翁共舞，近乎是一出有声有色的有生命的戏剧，构筑着感动读者的桥梁。