"百妖捕物帐番外：拟南芥标签创作"

最近我读了很多拟南芥的作品，有一个小小的写作习惯我后来才发现，那就是他所有出版的单行本最后都增加了一篇番外。每个创作者都有自己的习性，有些人喜欢写后记，有些人喜欢插入人物客串，有些人喜欢玩字体，这些都是让读者留下深刻印象的方法。拟南芥在单行本后面增加番外的习惯让我从众多推理小说创作者中对他留下了特别的印象。

拟南芥之所以喜欢写番外的理由有几个。第一个理由是他想完善作品的世界观，通过无关主线的故事来解释。比如，《生门》的番外《捞月人》就是这样的例子。第二个理由是通过番外补充正文中未说明的情节。比如，《百妖捕物帐》的番外，填补了《琴弦、河童与萤的炎夏》中的缺失部分，《雨，活埋与飞缘魔》则是《落霞与四方角招魂》的前传。第三个理由是作者想在正文的世界观中尝试创作不同题材的故事。比如，《大漠奇闻录》的番外《奇术师与歌者》就是这样一篇文章。

当然，最重要的理由是作者将创作番外当作自己的写作标签。我不清楚这个创意是谁给了拟南芥，但他确实意识到自己在推理诡计上存在局限，要想在推理圈中脱颖而出，只能通过其他尝试来弥补自己的不足。正是因为这个原因，拟南芥不断尝试创作完全不同类型的推理作品，并贴上容易识别的标签，这也是一种独特的处理方式。

另一方面，与正文相比，拟南芥所写的番外没有刻意追求诡计的设计，有些甚至完全没有诡计，甚至没有推理成分，反而展现了他创作的自由和文字功底。这也使得我在阅读拟南芥的作品时，最期待的是看完正文后的番外。在这些番外中，我不需要对正文中出现的老套诡计感到失望，也不会对某些诡计的设计进行吐槽，可以完整地欣赏他更自由自在的文字，以及他在番外中隐藏的对作品更深厚的情感。

回到《百妖捕物帐》系列，目前已出版的两部加上番外一共有10个故事，我认为最精彩的两个故事正好是两篇番外。《河童之夏•补》有出人意料的结尾，与第一部书名中的“一念”主题紧密相扣；而《雨，活埋与飞缘魔》则讲述了一个悲惨的女子一生，透露出比前面的故事更加精彩的悲剧感。

但如果将这些番外单独恐怕无法达到目前的水准，因为这些番外虽然精彩，但也需要前面长篇故事的铺垫和背景故事来让读者更有共鸣。而且番外通常放在书的末尾，因为关系远小近大，如果最后一篇番外给读者留下良好的阅读感受，可以提升整本书的评价，这也是番外的另一种妙用。

如果只看正文的三个故事，《四方角》的三篇完全比不上上一部，无论是关于人心和感情的描写，还是诡计的处理，都表现出疲软的势头。《落霞与四方角招魂》中的核心诡计设定“四方角游戏”，作者竟然用十几页画说明图，这是作者的文字表达能力不够吗？而且即使如此，作者也没有解释为什么八重桥对自己不经任何转弯的异常现象提出疑问。

简单来解释一下，四方角游戏只需四个人参与，第一个人的位置最终会变为空格，也就是说经过这个空格的人需要转一次直角。书中已经说过第一轮没有人作弊，即第一轮结束后，第一个人（八重桥）走一个直角后拍下一个人（八重泊）的肩膀，而八重泊需要走两次直线才能转一次直角（简单的数学计算，四条边，必定要走一次直角，也就是走两边，剩下两边一次都不走）。如果像书中所说，前面的人跳过一个人，相当于八重泊在未经过两次直线的情况下又遇到直角，这样他应该会觉得不对劲。再说得清楚一点，游戏中每个人都是固定的两次直线一次直角，而且顺序一样，基本不会出错，所以书中诡计能否实现我还有疑问。

《振翅吧，入内雀》中虽然出现了系列大BOSS，但完全比不上第一部，没有任何气势，甚至可以说存在感很低。《君与桥姬与雪女之恋》中有趣的点可能是拟南芥对雪女传说的科学解释。

好吧，我还是期待本系列后续的故事吧，至少希望大BOSS能有更精彩的表演。