在我的有限的文学阅读经验中,我感受到了这部小说卡夫卡风格的娓娓道来和恳切言语,以及昆德拉(尤其是早期)描写人物内心自问、自省和自怜的风格。萨拉·萨拉马戈的叙述技巧和结构编排也非常出色。
昆德拉1967年出版的《玩笑》采用不同角色交替叙述的第一人称叙事模式。主人公路德维克回到故乡,通过人物逐步的追问和探索,旧日恋人露茜深受摧残和蹂躏的情欲终于浮出水面。
露茜曾在家乡受到不良青年的摧残,这是她无法启齿的过往。路德维克在劳改期间,受到外部环境和同伴的推崇的影响,一次次想要和露茜发生关系,但露茜一直坚守自己的底线,最终和路德维克断绝关系,自己也走向游牧和疯狂。后来,路德维克从考茨卡处得知,牧师考茨卡通过一步步的劝导和安慰赢得了露茜的信任,最终“赢得”了路德维克无法“赢得”的露茜的“身体”。
男人们往往追逐女人的情欲并占有它,这反映了根深蒂固的权力和文化谱系。这在《公羊的节日》中更加显著,现实社会中也不例外。
小说中Urania最后向姑姑和家人讲述她在卡奥瓦之家的遭遇,我的身体会发出鸡皮疙瘩、震颤和流泪的反应。小说展示了诸多政治背景和故事,尤其是元首特鲁希略近乎偏执的追求整洁和家族荣誉感等,这些都潜藏着权力的意志。在这样的背景下,所有的权力最终都指向了特鲁希略对于Urania情欲的侵占和摧毁。这是元首面对自己性无能现实时的发泄。
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