《一蓑烟雨任平生 : 苏轼词（上中下）》苏轼词的意境

自晚唐、五代至北宋，小词当运而生。起初，小词多为花间之作，轻巧娇媚。然而，苏轼的词出现后，扭转了百余年来词坛上的颓风，开辟了词的新境界和表现手法。

据《吹剑续录》记载，东坡宴客时曾询问宾客对词的看法。有人回答说：“柳中郎词，只合十七八女郎执红牙板，歌杨柳岸晓风残月，学士词须关西大汉，铜琵琶、铁绰板，唱大江东去。”这是说将词分成了“婉约派”和“豪放派”。

然而，“豪放”一词并不能完全概括苏轼的词风。

《一蓑烟雨任平生》是一本选录了苏轼词作202首的书籍，由叶嘉莹主编，陆有富注释，出品方是时代华语。该书除了词作之外，还包含题解、注释和人物小传，并配有叶嘉莹的讲解和吟唱，旨在实现一个“人人都能读懂，全面系统的苏轼词读本”。

叶嘉莹指出，苏轼曾从一些柳词中获得灵感，从而在词作中展现了独特的豪放风格。这说明文学的传承是有其流变过程的。通过阅读这两百多首苏轼词，我们可以领略到苏轼词的多样多变。同时，通过注释所提示的创作背景，我们还能更加深刻地理解文学与人生的关联。

苏轼的早期词作，如《行香子》（“一叶舟轻”）、《瑞鹧鸪》（“碧山影里小红旗”）和《卜算子》（“蜀客到江南”），都以清净明亮、意境深远为特点。

而在被贬居黄州的七八年间，苏轼的词开始展现出“豪放”之风，创作了《水调歌头》、《念奴娇·赤壁怀古》等一系列名篇，慷慨抒发心情，放飞自我，这在前人的词作中是前所未有的。

然而，即便是在黄州时期，苏轼的词作中也有许多优雅之作，比如元丰三年创作的《卜算子》（“缺月挂疏桐”）。

在后期的惠州和海南时期，苏轼创作了《蝶恋花》（“花褪残红青杏小”）和《西江月》（“玉骨那愁瘴雾”）等词作，表达了父爱和母爱之情，娓娓道来，细腻动人。

因此，苏轼的词作不仅是豪放的，也兼具清丽、沉郁、飘逸、毓秀，甚至还有婉约之态。

苏轼的词作之奇妙，是无法用标签来定义的。苏轼通晓儒道禅佛，思想广博，并兼容并采各种不同思想流派，灵活而通透。《能改斋漫录》中说他是“曲子中缚不住者”，这一点确实如此。

苏轼的词作摆脱了“浅斟低唱”的曲子词的局限，也超越了形式的约束，使其成为了一种表达“微言大义”的心声，成为了一种表现力丰富的文学体裁，这是苏轼对中国古典文学的重要贡献。

总之，苏轼的词作具有丰富的内涵和多样的风格，他的创作之独特超越了传统的框定，成为了中国文学发展中的重要一环。