这本书不仅仅是一本娱乐性著作,对我来说具有深思熟虑的启发。在之前阅读女作家作品的经历中,我发现在阅读之前先浏览目录并通读其中所提到的著作是有益的。这不仅增加了阅读的趣味性,还使我对书中的描述有了更多的了解,从而深入地思考和质疑。举个例子,我对书中关于奥斯丁、勃朗特姐妹和狄金森的章节更感兴趣。随着我阅读她们的作品越多,对她们的思想认同也越加深刻,这样我就能更有意义地吸取《阁》中的分析理论。对于弥尔顿的章节,我认为诗人将自己置身其中,不是基于尊重平等的美德,而是对自己性别优越感的满足以及对奴隶的轻蔑和居高临下的态度。他的作品虽然词藻优美,但创作目的并不值得一提。通过分析弥尔顿诗歌中“父权主义幽灵”对男女作家的压制,以及讨论艾略特作品中男性作家卡苏朋的局限性,可以发现卡苏朋在写作中受到了“父权主义式”追根溯源的压制,导致他写出了僵死、缺乏变数的作品,但常常被认为是一种“智者的责任”。然而,我认为这种作品是疲软无力、缺乏创新的,对人的进步没有意义。对夏洛特·勃朗特的《简·爱》的分析可以看出,简·爱这个平凡的角色的发展进步令人惊讶地回答了艾米莉·狄金森在15年后提出的问题,这种进步是非常具有叛逆意义的。对玛丽·雪莱和艾米莉·勃朗特作品的分析表明,读者容易忽略女作家作品中隐藏的思想和复杂性,因为对女性文学的作品常常存在一种“轻视”,缺乏对作品的过度解读,甚至缺乏解读。因此,以女性主义文学批评的视角解读《呼啸山庄》是最合适的。相比之下,男作家们更容易忽视他们自己作品中父权主义的阴影。对夏洛特·勃朗特和艾略特作品的对比与分析表明,勃朗特强调女性受限制、被监禁的状态所带来的窒息感,而艾略特肯定了女性的智慧和能力,指出男性实际上由于权威而无法体验身体和心灵方面的真实性。这种分析让我意识到男性同样需要女权主义的“解放”,只是由于他们常常陷入常规之中而被忽视了。《阁楼》这本书确实有其局限性,有时让人感到无聊和“神经质”。然而,它高度重视作家的心理状态和潜意识对作品的影响,与19世纪英美女性文学进行了全面的综合研究。它突出了文学作品中的性别维度,并细致考察了女作家的创作策略。这种方法使不同时空中的女性作家产生共鸣,构建了强大的女性文学传统。对于有智慧、有经验的人来说,这些作品并不只是表面深刻,而是拥有更深层次的思想。阅读这些作品时,我发现它们不仅仅是娱乐,而是与作者的共鸣,因为作者在创作时已经思考和揭示了这些问题。最后,我认为读者和书本的关系是一种共生的关系。对于有智慧的读者来说,这些书籍会成长并激发思考,而不仅仅是静静地存在。
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