立主脑、脱窠臼、密针线——《桃花扇》杂感

从戏剧文本与戏剧本体的争论，到李笠翁的创作思想，我们可以看出《闲情偶寄》对戏剧的深刻影响。

首先，李笠翁的创作思想有利于戏剧的“立主脑”。整体看，剧中与“桃花扇”相关的内容明确了全剧的主线，为全剧搭建了一个明确的框架。局部看，每一齣戏都有自己的主脑，每个曲牌、每句白都有自己的主脑，甚至每一个辙口的使用都有其主脑。这些主脑都赋予了戏剧性，使得剧情更加紧凑、尖锐，充满张力。例如，《第二十二齣守楼》展示了杨龙友、李香君、李贞丽三个人在“主脑”的支配下，交织出精彩的戏剧场面。

其次，李笠翁讲求个性，追求突破传统的“窠臼”。他反对固定、陈旧的格式和老套子，追求剧作的个性化。他在不同的剧中安排了密度、厚度、温度各异的情节，并通过不同人物的倾诉呈现不同的戏剧效果。这种个性化的创作方式起到了突破传统的作用。例如，《第二十七齣逢舟》通过苏昆生、李贞丽、侯方域之间的倾诉展示了不同的戏剧效果，体现了个性化的突破。

最后，李笠翁在创作中注重细节的描绘，不仅在案头、场上细致描绘出纵横捭阖的故事情节，也在描写人情味时兼顾了一种案头、场上之外的色彩。他通过描述梳栊宴上清客与妓女的谈笑、杨龙友与旧院姑娘的相处模式等细节，为《桃花扇》增添了一种秦淮旧院特殊的人情味。这种色彩正是《桃花扇》李笠翁的创作思想对戏剧产生了深远影响。他注重戏剧的“立主脑”，追求个性化的突破，注重细节的描绘，使得他的作品具有更深刻的内涵和戏剧性。