《起舞弄清影》在宋词里，感受真实的美

最近我正在阅读简墨的《起舞弄清影——大宋词人的诗酒风流》一书，而古诗词对我有着不可抵抗的吸引力，对于讨论古诗词的各种著作也是如此。每当我读到那些令人叹为观止的古典诗词时，我总是不禁为自己而诗词曲赋更是如此。在这些中，我尤其喜欢词。词不及诗的庄重，也没有曲的俚俗，但它既有诗的庄严和曲的激昂，同时还有其独特的细腻和真实。如果以人来比喻，诗就像我们置身公共场合时的沉稳和面对大众时的娴淑；曲则是我们放下负担，与朋友欢聚一堂，畅所欲言的放松与豪放；而词，则是我们独自窝在小屋里，品味清茶，一个人自言自语。因此，词是最真实的表演。

大约从唐朝开始，人们就开始创作词了，但是词真正成熟并成为文人常用的文学形式是在宋朝。自宋朝至今，词一直深受人们的喜爱，写词和论词的人不计其数。我特别喜欢宋朝的词人和他们的作品。比如范仲淹，他在《苏幕遮》中写道：“碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠”，“明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪”。这些词语读起来婉转动人，仿佛抬头即可看见范文正公那份忧国忧民、乐于孜孜以求之精神。苏东坡无需多言，他的词多么豁达有趣！我尤其喜欢他的《定风波》：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕一蓑烟雨任平生。”没有经历过生活的百转千回、千锤百炼，又有谁能理解这种洒脱是多么难以抵达的境界呢？还有朱淑真，这个几乎没有活过像样生活的女词人，她在《减字木兰花·春怨》中说：“独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒摸人。此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。”她的孤独仿佛蚀骨。还有那个叫严蕊的女子，身在尘世中，心却如冰清。她的《卜算子》写得真是妙不可言：“不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。去也终须去，住也如何住。若得山花插满头，莫问奴归处。”真想穿越回那个时代，去看看这个柔弱的女子究竟是怎样拥有坚守和柔和的内心。宋词中有男子和女子，有红颜与铁骨，有明月清风，有金戈铁马。宋词百人百面，每一面都指向真实和美好。这种真实的美好，是在贫瘠的生活中所能寻到的最丰厚的慰藉。