把内容写得更深入一些:
在读余华的第三本随笔《没有一条道路是重复的》的时候,起初感觉有点像鸡汤,其中的一些意义被稀释在游戏般的文字中,导致读起来有些平淡无味。然而,当我读到后面,其中几篇关于写作的文章让我感受到了深度。“谁是我们共同的母亲”和对莫言的《欢乐》的解读,这部被众人“万箭齐发”攻击的作品在余华笔下展示出了强大的力量和所受到的“感动”,以及作品意象的合理性。通过这个例子,余华向我们展示了虚构作品中独立于作者的人物和他们存在的逻辑。这些思考值得我们仔细思索。我读的这本从图书馆借来的书上,被某个阅读者划了很多道道,这激起了我对这本书的更深入的关注。
我特别关注的是他在书中讲到的“长篇小说的写作”。他指出,长篇小说的写作与短篇小说完全不同。短篇小说可以更好地控制结构、语言和理想的表达,并且可以在写作之前好好地规划。然而,长篇小说则完全不同:写作时间会拉得很长,作者很难在同样的场景和节奏下完成整部作品。这给作者带来了巨大的考验,不仅是对信念的考验,还涉及到耐力和耐心的考验。同时,这也带来了很大的风险:一不小心,写作过程中的疲惫和困惑就会影响到灵感,并且由于一些具体问题的处理可能导致原本应该持续下去的动力无法为之继续,最后只能留下一地被毁的文本。
我认为这个问题也可以移植到人文社科领域的学术写作中:短篇可以看作是一篇发表的论文,而长篇则类似于教科书或专著。论文只需要关注一个问题的讨论,但书籍却需要一个更宏大的主题,围绕这个主题构建完整的结构,并对相关内容进行全面的叙述(对教科书而言)或论证(对学术著作而言)。许多人(包括一些权威人士)对一个问题可以谈论很久,但他们讲授一门课可能并不出色;他们可能写一篇几千字的论文非常有能力,但如果写一本书可能就力不从心了。
通过余华的言论,我感受到了写作的深度和挑战。无论是写作虚构作品还是学术作品,长篇都需要我们投入更多的时间和精力,面临更多的考验。只有真正拥有坚定的信念、耐力和耐心,我们才能创作出优秀的长篇作品。
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