《电影是什么？》电影的艺术表达

在克拉考尔之前十多年，巴赞和他的弟子们就已经通过实践，开始倡导写实主义理论。虽然写实主义的先驱们，如吉加·维尔托夫和英国记录电影学派都曾大力倡导电影的“照相”特质，但安德烈·巴赞才是最早，最有力的批评家。他睿智地发现，与画面的艺术处理产生的力量相比，纯记录产生的真实力量更震撼人心。

巴赞的理论在1945-1950年间变得越来越突出，他的理论正好与“意大利新现实主义”电影的崛起相呼应。1951年，他和同伴创办了影史最有影响力的评论期刊——《电影手册》。

巴赞不断澄清他对“真实”的定义。他认为，写实主义并不一定是题材的真实或表现的真实，而是一种空间的真实。他将电影的素材定义为事物留在胶片上的痕迹，而不是被摄物本身。巴赞认为，素材对电影表现形式的影响是重要的，但不是决定性的。电影的素材与类型和风格存在着因果关系。

巴赞强调控制影像形式的重要性，包括控制光圈、色调、构图、透视关系和视觉的分离等。他还认识到，粗糙的现实模型也有独特的美学价值，应该将注意力集中在对象上，发掘其固有的内在价值。

巴赞对于电影的方法与形式也有特殊的认识。他认为，蒙太奇和景深镜头分别破坏和保留空间的真实感。蒙太奇可以创造连续统一的效果，但牺牲了知觉上的连续性。而长镜头和景深镜头则能够强化知觉真实和空间真实。巴赞认为，电影应该保留现实的暧昧性和丰富的意义，而不是简化成一种特定的“意义”。

巴赞认为，电影的目的和功能不仅仅在于消遣和娱乐，它可以帮助形成崭新而稳定的社会关系，为人们提供一种消除意识形态差异的世界观。在他看来，电影是一盏明灯，在未来与命运的无边黑暗的漫漫长路上指引前进。

综上所述，安德烈·巴赞的写实主义理论在电影界产生了深远的影响。他的观点不仅对电影的技术和表现形式产生了影响，更探讨了电影使电影能够更加深入地呈现现实和表达人类内心的世界。