《滨口龙介：那些欢乐时光》欢乐时光：滨口龙介的故事

滨口龙介的影片《欢乐时光》让四位素人女主获得了洛迦诺的最佳女演员奖。滨口龙介的表演方法论也受到关注，此处感谢雅众赠书《那些欢乐时光》。书中，滨口龙介以《欢乐时光》为媒介，讲述了自己创办“即兴表演工作坊inkobe”的初心与收获，对自己的表演方法论进行了详细阐述。与常见的方法派与体验派不同，滨口龙介的调教方法将白练与形体、角色与演员的极致拉扯、对立统一有机地结合在一起。

为了确保演员不受主观情感的影响，导演在拍摄前会让演员们对剧本进行围读，要求他们不带任何感情地朗诵台词，让演员的自我与剧本的角色处于平等的位置。在《驾驶我的车》中，滨口龙介再现了这种围读的过程，并更进一步地要求演员们使用自己的母语围读，甚至还有一名哑女演员。这种方式既有助于演员更加轻松地进入文本，又能够通过阻断台词的联结，让演员们更加关注与对手演员之间的状态，例如表情、动作、眼神等。通过隔绝文本，这种方式强调了人与人之间的互动，对演员提出了更高的要求，因为剧情发展的本质就是人与人之间的互动。因此，滨口龙介在幕后的工作坊中将形体与互动强调了演员与他人身体中心点的关注。

滨口龙介将互动定义为演员间的互动，也包括演员与角色之间的互动，即表演本身。他强调表演与演员-角色互动（朗诵）的重要性，在《驾驶我的车》、《欢乐时光》、《偶然与想象》等几部作品中都可以看到这一点：角色在扮演中继续扮演，同时在扮演之中释放自己真正的欲望。在导演手记《那些欢乐时光》中，滨口龙介总结了演员与角色之间的关系，他认为演员要意识到角色“她不是我，但她只能是我”，而“我在仍然是我的状态之下成为别人”。

滨口龙介的表演方法论是一个未被充分挖掘的宝藏，文字篇幅无法对其进行系统阐述。我打算将其放置于表演理论的发展史中进行详细的比较分析，欢迎对此感兴趣的朋友们关注订阅：罗季安。这样可以进一步探索滨口龙介的表演方法论的深度和影响。