《占星术杀人魔法》占杀十二年后震撼再现

我一直以来都对日推很感兴趣，从2011年开始第一次接触日推之后，中间大约有4年的时间没有读过书。最近

「手记里充满了隐而不发的悲伤，任谁读完都会深受触动。我在毗邻东京的这个破烂小镇一角打着占卜师的招牌，听过许多悲伤的故事，因此知道那座肮脏瓦砾堆成的都市其实隐藏着许多无以言声的凄苦。每次我都会想，我再也不要干坐着倾听那些声音了。我决定从今天起为以前的生活画上句号，是时候伸出手去拯救别人了。」

从一开始，御手洗就想要帮助别人，这样的行事风格并不是岛田一拍脑袋就给御手洗加上的，而是从他的第一部作品开始就奠定了结局。

这本书还有很多关于御手洗和石冈相处的细节，展示了两个人性格的碰撞，以及关于福尔摩斯的争论。说实话，这些细节让人感到愉快。比如，在御手洗想到谜底后的这段对话：

我对御手洗说：“你会跟我说清楚的吧。”

“当然了，只要你想听。”

听到这句话，我火气上来了。

“你觉得我会不想听吗！”

“不是不是，我只是认为你可能不愿意承认你的脑子不如我。”

我沉默了。

虽然石冈在后面的几部作品中已经失去了与御手洗竞争的斗志，认为御手洗是自己一辈子无法超越的高山，但在初期的时候，他还是有点竞争意识的。看到这个青涩的石冈老师，我感到有些亲切。

第二点是对厌女这个主题的思考。说实话，对于日本小说和游戏中关于厌女的描写进行全面分析是非常困难的。有些东西用一句话就能概括，“看过日本的小说/玩过日本的游戏就知道了”。有些东西无需多言。但《占星术杀人魔法》并不是如此粗暴的作品。正如御手洗所说：

“你怎么能说每个女人都这样呢，这样太冒犯女性了。”

“那些只认为女人应该隐忍迁就，做个贤惠人偶的男人难道不比我更冒犯女性吗。”

我对这本书对女性态度的看法是有点厌女，但至少比那些只会写白皙皮肤和瓜子脸庞的日推好得多。

第三点是意外之喜，就是岛田的修订版后记。我从未想到岛田老师本人也能和我们有相同的感受。他对出道作就是代表作的感慨，以及对《占星术杀人魔法》如此出名后的陌生感。我一直很好奇作家们如何看待自己写的作品，没想到他们真的会忘记自己当年是怎么写出的，甚至会被自己的作品惊讶到。或许，创作本身就是一种神奇的经历吧。我最感动的是岛田最后对所有读者的希望：

“故事就像活物，如果是杰作，则创作本身就会教给我们很多事情。一些对众多读者来说意义深刻的故事，即使是在作者不谙世事的时候写就，也很神奇地不会出现任何矛盾。因为那是冥冥之中的天意，并通过书写者纯粹的灵魂带入世间。

正在阅读这些文字的你，如果在读完《占星术杀人魔法》后产生了“原来还有这样的世界，真有意思”的感想，请考虑拿起笔写下来。也许你的体内潜藏着连你自己都不知道的巨大能量。

上小学时，我从未想过自己拥有书写故事的力量。我以为自己只有满山乱跑、画画、打棒球和拼模型的能力。

可是现在，我没有持续发展那些能力，反而成了写小说的人，想来真是感慨万千。但我已经知道，这正是源于那个有梦想的时代的力量。

这一切多亏了童年的某一天，我毅然讲出了藏在心中的故事，后来又提起笔来创作；也多亏了东根小学的朋友们认真倾听，并给予我许多鼓励。

现在，我格外感谢他们。听故事的小伙伴们也许乐在其中，但写故事的我更是获得了几倍的乐趣，那是我有生以来第一次感受到自己的价值。希望读到此处的你，也能获得那样的乐趣。”

在读完《占星术杀人魔法》之前，我只看过古典时期黄金时代的推理小说，如阿加莎·克里斯蒂的作品、埃勒里·奎恩的作品，当然还有福尔摩斯系列，以及一些国内的推理杂志。这些作品都非常有趣，并且其中少数也有一定的反转魅力（比如《东方快车谋杀案》）。但很少有作品能让我感到毛骨悚然或者全身鸡皮疙瘩的震颤。直到读完《占星术杀人魔法》，我才真正走进了日推的世界，并看到了更多有趣甚至坑爹的作品。至今我仍然无法忘记第一次读这本书时的乐趣，未来我也希望能体验到岛田老师所说的几倍激动的乐趣，开始着手创作。也许现在也不算太晚。