"猎人之路太薄，谁能赢过猎物"

双雪涛的短篇集《猎人》与《平原上的摩西》、《聋哑时代》系列相比，自觉缺少了一些灵气。在搬到北京并频繁往来电影圈之后，他的写作似乎陷入困境，只好加工现成的都市经验和手边的二手故事，打造出类似都市传说的作品，希望突破当前的瓶颈。一个作家的写作转型与他的人生选择密不可分。如果双雪涛留在沈阳，或许可以继续完善他的“艳粉街宇宙”，但随着记忆的掏空和现实的制约，他不得不换个写作环境。如今，现代人拥有前所未有的迁徙自由，几乎所有人都能过着不受世俗干扰的人生和写作。双雪涛选择搬到北京并涉足影视写作，这是一个相当典型的例子。

《猎人》里的大部分作品都写得不错，也不是随便应对读者的普通货色，作者的真诚始终贯穿其中，功底甚至比以前更加精湛，越来越有职业作家的范儿了。但不完美之处在于文笔过于平淡和单调，显得有些磨蹭。读者会时刻反射出作者在桌前苦思冥想的形象。然而，对于双雪涛的江郎才尽之说言之尚早。以同名短篇为例，可以明显感觉到村上春树的影响，读者不自觉地听到了翻译的腔调。主人公是一个京城五流演员，在文中特意列出一二三四五等演员的含义。他为了演好只有十二句台词的杀手，每天都站在阳台上观察小区。然而，他突然看到导演溺水身亡，演员为了进入角色，揪住一个散步的男子并怀疑他往婴儿车里扔炸弹，一面追逐，一面把所有台词全都说了出来。这个故事浓郁的村上风格和与人物情节相似的可有可无感，似乎揭示出作者脱离社会生活太久的现实写照。

写作是一个的苦行又极其自大的行业，好像只要写到一定程度，万事万物都可以用理智和情感来解释。双雪涛的序言透露出这篇集子写得有些急功近利，投身过多的事务，扩充了素材库，却影响了创作的原创度。其中有几篇小说也太过缺乏深度，读起来让人头皮发麻。我们希望他不要太赶了，好好写作。