★★☆
《红色密室》在主题上并不符合我的喜好,我一直都不明白为什么这些作者总是喜欢写这些令人好奇的猎奇故事。故事从一个密室案件开始,然后是警察忙于瞎忙乎,最后是主角登场,一个典型的日本作家钟爱的书生俊男角色,名叫星野龙三。他是一位安乐椅侦探,他的三段式推理完美地解决了密室问题。他的诡计并没有什么太新奇的地方,只是运用了障眼法、屋顶垂下和日期的混乱来混淆视听。这一点还是值得称赞的。至于犯罪动机,我永远也无法理解日本人的思维,对我来说就是那么回事罢了。
★★☆
《黄色的魔鬼》取了一个谐音梗,但翻译成中文后就完全看不出来了。但与案件本身并没有太大关系。这次又是一个密室案件,与前一个案件的目的又有所不同。凶手被逼无奈之下制造了一个密室,然后使用了一把冰刀和陷害的手法。不得不佩服现代推理小说作家,他们将黄金时代的元素叠加在一起成为了他们的手法。但读起来并没有太多趣味。尤其是作为脱衣舞女的女主角竟然能想出如此严密的手法,实在是让人佩服不已。
★★
《消失的魔术师》是一个自导自演的杀人案件,虽然还是老套的套路,但比之前两篇显得更差一些。案件发生在魔术师表演中,但与魔术没有任何关系。凶手还是比较容易揭露的,所以评分更低。
★★★
《妖塔记》充满了诡异气氛,印度人的登场将普通案件隐藏起来,观赏作者的障眼法颇具成功,将一个擅长瑜伽的印度人描绘得十分诡异,实际上却与他本人并无关系。凶手行事胆大包天,而可怜的男主角则不知不觉地成为了他的帮凶。不过最终凶手却没有得到应有的报应,讽刺之意确实很大。
★★★☆
《小丑之槛》是我读完鲇川哲也短篇集后发现他仍然坚持本格推理的作家之一。实话说,在日本,推理作家们产量颇高,他们的作品充满了各种奇思妙想。无论是穿越时空还是虚拟世界,僵尸复活还是宇宙人来袭,能坚持本格推理实在不容易。本篇的核心是模仿着著名的东方快车谋杀案,这使我们根本无法推断凶手,因为涉案人员都串通在一起。不过作者并不单纯地模仿,小丑的障眼法加上时间认识错位,作者似乎太过于喜欢这个手法,几篇短篇都多多少少地使用了类似的手法,有点审美疲劳。总之,我认为这篇是最好的。
★★★☆
《咒缚再现》是紫丁香庄园的雏形,但已经达到了合格的水平。实际上,紫丁香庄园的前半部分冗长得令人无法忍受。作者对本格推理有着执着的追求,特别是对于"不在场证明"的痴迷。与动机、凶器和心理相比,作者更加偏执地相信"不在场证明"。这一点在短篇中表现得尤为明显。主要人物都已经成形,手法和诡计也是如此。不过关于列车时刻表的手法实在是太拙劣了,犯人只是碰巧利用到了时刻表更换的那一天,并没有预测到更换时刻表的具体时间。横田的死也是意外,不是早早计划好的。而星野龙三和鬼贯警长之间的推理对决在短篇中有些画蛇添足,特别是在鬼贯的嘴里说出星野不过是个邪教教主的时候。这样贬低一方,提升另一方,使得星野的形象受到了影响,这是不公平的。明显是为了抬高鬼贯而刻意歪曲星野,将他变成一个傲慢无知的失败者。这一点实在是糟糕透顶。
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