本篇通过理论切割了失败fail和修复fix之间的有界关系boundedrelationship,以此比较了故障艺术glitchart和晚期人类世late-Anthropocene的各个方面。
作者提请我们注意故障艺术与人类世如何超出其预期用途且变得不可预测:发散性divergent的失败如何开启通向“成为后人类”的多种思想。
作者将人类世与故障相互连接,称之为故障-人类世glitch-Anthropocene,以表明对人类世的大众理解的失败。具体来说,作为不可逆转的地球毁灭的警告信号的人类世版本,不足以帮助人类从将自己视作使用/拯救地球的人类,转变为将自己看成作为地球的共生部分的实体symbioticpartsoftheplanet,并且与许多同样整合的非人类实体共享这种存在。换句话说,在许多公共教育中,人类世的概念仍然停留在管理着地球,并总是为了维持自然资源以延长晚期资本主义生活的人类的水平。
故障,在这种情况下并非富裕的资本主义社会规范体系的显眼的中断interrupt,也不是引起我们更多关注的扰乱disrupt;相反,故障不会以这种方式发生——我们并没有注意到地球的故障是意义深远的本体论转变的机会,(作为富裕的公民)的我们真正注意到的是更吸引人和更简单的以可持续性和更好的管理方式为目标的人道主义理念,其中我们不必放弃繁荣的生活方式,只需要稍微调整我们自己的消费主义。
“许多人反驳气候否认主义,却远离更强有力的行动。”也许公共/私人的紧张关系中,日常生活很少留出时间、欲望和行动的机会。全球尺度上,变化似乎超出了我们个人的控制范围。
讽刺的是,我们可以认为人类世中根本没有有效的故障:故障-人类世在作为故障这一点上失败了fail,它错失了发展出可能导致变革的持久手段的教育机会。
此外,人类世的警告呼吁实现全人类的统一unification,或者呼吁富裕国家作为主要污染者联合起来修复地球以保护穷人。此种统一的问题在于,它消除了人类thehuman这一视角下的所有差异。
Colebrook指出,这种基于物种生存的统一消除了许多其他可能的共享这个星球/宇宙的方式。然而,在艺术实践中可能存在扰乱性和替代性的方式来理解我们与地球的关系,这些方式也取决于故障的力量。
本文中,故障艺术和故障美学两个词可以互换。
故障美学被描述为一种文化实践,借此,系统的中断将政治、美学和社会上的注意力集中到该系统的特征缺陷acharacteristicflawofthatsystem上。因此,故障艺术也涉及失败failure的形式:它通常在系统内制造有意的失败来运作,以引起人们对该系统的重要性及其对用户的固有操纵的关注。
在某些情况下,故障艺术可以作为一种教学法,如BenjaminGaulon的故障研究以技术问题为中心,特别是围绕无处不在的电子垃圾,允许公众了解黑客攻击、故障等的信息,鼓励公众引进过时的电子设备,以发现新的技能重新利用它们。
然而,故障艺术,如同故障-人类世一样,在作为批判的程度上也失败了。因为首先,它可能被用户错误识别和忽略,将其解释为系统功能失调dysfunctionalityofthesystem的短暂片刻,从而维持了系统的感知透明度perceivedtransparency,这类似于故障-人类世未能有效地引起人们对人类统一的内部局限性的认识一样。其次,故障艺术可能会收到它所批评的体系的束缚,最终成为另一种形式的可消费的、非物质的”艺术“,被吸收进入文化生产体系之中,迅速地去政治化。
故障艺术和故障-人类世也许无法作为公共教育法,但是还需要更多探索:故障可能会作为意外事件anunintendedevent出现,揭示出一种不守规矩的unruly、非人类inhuman的能动性。换句话说,如果故障以真正意想不到的方式中断,它就可能引发新的事件。
作者通过德勒兹的析取综合的概念来探索作为艺术的故障中的滑slippages,这标志着实验中概念不断变形和繁殖的机会。
对人类-景观的Anthropo-scenic、数字/模拟的艺术进行富有想象力的探索中,失败和修复的局限性与不可能性可以凸显后人类的多孔本质。
随着人类世的概念普及,各种文化形式对它的解释蓬勃发展……
对地球状况的愧疚和恐惧在西方不言自明,但如今,美国正在出现强烈的保护主义protectionism和民族主义,阻碍了对这些问题采取积极行动。
资本世和克苏鲁世的概念指出,全球人口中一小部人(在资本世的概念中是富裕的西方国家)应对污染负责时,将如此严重的污染归咎于全人类是不道德的,并且使我们对晚期资本主义的系统性不平等视而不见——从道德上讲,应由富人带头进行清理工作。
虽然此种认知和批评提醒公众富裕affluence与地球健康之间的复杂关系,但WilliamConnolly警告称,不要简单地将在人类干预之前的行星系统理解为平稳的和安定的,因为事实并非如此,我们可以从地球生命周期中的非人类事件(火山活动,陨石,灭绝事件)的剧烈破裂rupture中看出这一点:此类行星级事件planetaryevents与人类活动的增加同时发生,导致了当前气候变化的复杂性。
正如Connolly所承认的,只要结果是关注和行动,对人类足迹造成的地球退化状况的多种命名都是可以接受的。然而,比确切的命名更重要的问题在于,将这些复杂系统和人类破坏力定名为”人类世“,作为一种公共教学法,产生了意想不到的负面影响:
后人类质疑了人道主义倾向,后者希望一种统一化utility的管理模式而不是一种相互协同mutualsynergy的管理模式。
后人类对西方的统一化的个体性、理性和新自由主义概念提出了批判。
后人类的视角通过反抗人类世在社会中所采用的的统一化趋势和压力unifyingtrendandpressures,挑战了人类中心主义的统治地位。
因此,后人类理论建议“与世界一起成为becomingwiththeworld”。这呼应了人类如何与非人类平等相处的伦理、美学和政治考量,如同“技术和自然物质本身就是与我们并肩作战的行动者。”因此,在人类世讨论中从人类到后人类的转变具有伦理的重要性。
与基于作为“故障-人类世”这种有限的人道主义版本的合理的、计划性的、结构性的修复不同,后人类更加倾向于机遇、不可知性与涌现,它会带来实体之间出现多重的、不可预见的联结与关系。
后人类概念可能会比流行意义上的人类世概念带来更大的生态改变,因为后人类理论的多孔性本质上与赛博-动物-植物-矿物生命有关,而不是作为人类管理者为了“修复”地球而维护人类世。人类世这个概念,则几乎不相信我们实际上与复数人类和非人类实体共享这个星球的事实。
这种盲目性就是人类世的问题所在。
RosaMenkman将故障设想为一种强大的非人类力量,“故障代表失去控制….改变了关注对技术及其假定功能的假设……故障宣告了一种由及其本身实例化和所决定的疯狂而危险的时刻。”
虽然Menk满假定这些故障将为用户带来批判性的认知,但最终还是要通过观众的解释来衡量这种意图成功与否。事实上,故障艺术这样的干预永远不会产生决定性的结果:一方面,故障是一种暂停并记录我们人类/非人类状况的方式,但另一方面,故障通过纳入晚期资本主义艺术机器,融入了其所谴责的系统。
故障艺术与其它艺术一样,作为任何一种抵抗力量被吞噬到艺术世界永不满足的晚期资本主义的胃口之中。
故障作为非人类能动者,不断逃脱人类的控制。
在艺术或艺术意图实现之前,非人类能动性的概念就因故障而被增强了。这种故障必须在艺术上被理解为与艺术家一起工作的后人类,而不是由艺术家所控制的材料。一种非人类的承诺inhumanpromise:即让故障精神错乱unhinge,而不是成为另一种非政治化的艺术风格。
故障之中这种非人类能动性,只能通过一种对故障本身保持开放态度的艺术来支持,而不是艺术家在程序上“利用”故障来达到既定意图。
同样,如果人类世将由故障引领,可能首先会促使我们认识到一种有限的、全球性的人道主义;其次,通过通过多个实体的共存来灌输我们对地球的服从instilloursubmissiontotheplanetthroughacoexistenceamongmultipleentities.。
今天,故障已经从严格的在线环境扩展到画廊空间或受到人类活动威胁的在线及物理空间的混合体。尽管日常理解中,数字与模拟通常被视作与之不同的,然而,数字的digital与模拟的analogue这两个术语已经受到了严格的审查:DavidBerry与MichaelDieter的”Postdigital“这个概念则反映了我们已经超越了媒介艺术之中的”新“,并且处于数字与模拟交织在一起的扩展阶段。
数字和模拟存在于交织和相互依赖的状态中。
后数字故障的出现帮助我们通过计算(无论是否计算机化)与模拟来接近人类世的影响,故障艺术可以这样定位:”控制系统中的间隙和裂缝,它们提供了创造性的、意料之外的后果的可能性。“
析取综合:无意识的三种综合之一
……
析取综合中,故障打破了它作为数字通信系统的一件艺术品而受到的捕获,而故障-人类世则打破了其狭隘的人道主义,即,修复地球的的人one-who-fixes-the-planet。
本章描述了作者的艺术方案。项目中,故障不是突然发生的,而是在电网结构中缓慢发生。这种景观艺术中,电力供应会非常缓慢地耗尽选定地点的电力,这种消耗与最终的停电时由从社交媒体中收集的算法识别单词的频率触发的,使用了恶意攻击算法将”碳排放“和”电力“一词的积累作为目标,随着积累增加,电流逐渐减少。当推特上这些词汇出现的次数达到算法上相当于运行发电厂的化石燃料涡轮机在过去24小时内排放的二氧化碳体量时,就会发生全面停电……当触发恢复性关键词”carbon/tax“的配对时,电力则会缓慢恢复。
这一项目的呈现效果就是数字化的明暗对比digitalchiaroscuro,电子的”阴影“随着电流的变化而变化。
这个项目蕴藏着色彩和光线的隐喻,它调动了视觉感,类似于风景画。尽管如此,故障景观艺术仍要尽可能舍弃感知:电流就超越了人类的感知范围,直到它转换为物理表象,被感知到光或热。此种”明暗对比故障景观艺术“的有趣之处在于…….它实现了居住在地球上的电子所看不见的力量,以及无数其他的力量/物质(包括人类/动物/网络/身体)。
“人类对时间的感知受到了挑战“:作品中两种速度的融合-电子尺度的时间和地质尺度的时间。两种时间尺度都暴露了人类的局限性和依赖性:我们无法注意到地质时间因为它太过缓慢,也无法注意到纳秒,因为它太快苏联。然而,当它们通过电网的电力消耗融合在一起时,我们可能会感觉到人类中心的时间性的局限所在,继而去注意到其他时间的非生命与生命。
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