《最小的海》"创意写作专业面临的恶劣竞争下的控诉"

叶昕昀与她所在的北师大、北大、中国人民大学、复旦大学、上海华东师范大学的创意写作系列作家们在文学体制和文学出版工作机会上占据了一大部分。无论是中国作协、各地方作协还是出版社，甚至三四线高校，都有他们的身影。我们并不在意他们发表出书的机会，但为什么他们也有获得工作的资格呢？

有的人，你们知道博士要发多少篇论文才能毕业吗？你们知道要发多少篇高质量论文才能毕业吗？而你几篇小说就搞定了，似乎写小说就能得到如莫言、余华、苏童等作家般的认可，这样就能获得学术的成就了吗？学术研究需要经历十多年的艰苦学习和研究，不仅仅是写几篇小说就能达到的。既然你们想成为作家，已经是作家了，那就去和你们作家圈子的人竞争啊！为什么还要找工作呢？你们为什么不能做个全职作家呢？为什么非要吃体制的工作饭碗呢？

大批正经文科生连出版编辑的工作都做不上，只能去做营销和发行，而你因为会写作就把我们的工作机会也搞没了。难道不能给我们一些工作机会吗？现在的竞争非常激烈，不仅要和外语竞争，还要和纯理论竞争，还要和那些靠创意写作混学历的作家竞争。你们凭什么能得到较高的录取分数线，我们却只能勉强达到分数线？我找不到合适的工作，不是焦典的责任，但现在的生态环境与此有很大关系。

公平和正义是前辈们用血泪之书争取来的，考试、面试、表达，每一样都是学子们辛苦争取来的。创意写作付出了什么？写几篇小说，你的小说写得好，你就是天生的余华、莫言？那可能是你的福气，但其他学子呢？为什么因为不会写小说，不认识作家，就连找工作都变得困难？难道认识作家就能当编辑吗？会创作就能有那么多工作机会吗？难道除非我不去出版社、期刊杂志社，不去任何与文学资源相关的地方工作才是一个现当代文学毕业生应该做出的选择吗？

所有依靠写论文和考试混出来的文科生们，请站起来。叶昕昀们及其背后的创意写作势力不是在进行文学选秀，而是占据了所有文学院毕业生的工作机会。即使今生流落街头，也要将真相公之于众！