"图镌梨枣：古籍版画技艺在中国传统文化中的重要地位"

说到版画，我唯一的印象就是儿时常常看到姥姥家有一副看起来历史很悠久的独特版画，色彩非常丰富，寓意吉祥如意。

《图镌梨枣中国古籍版画里的故事》让我了解了关于版画更多的艺术类型以及版画在中国美术史、书籍史以及印刷史上的地位和影响。书中按照山水名胜、建筑园林、礼仪、文学与戏曲、御制版画、技术工艺、中医药饮食、画谱谱录、人物版画分为九类。细致的划分，让我们从横向和纵向都对版画有了更加深刻的了解。

不同地区在不同时代也围绕刻书事业，形成了独具特色的木刻板画风格。这种独特的文化风格，不仅体现了独特的地域文化，也反映了时代中画家和雕刻的人文审美取向。

明清徽州方志、谱牒中有各种各样的插图，无论是文化遗址古迹，还是各种各样的地形图，或者是风光名胜，还是楼亭寺庙，这些画作都通过写实的功能，体现了真实山水的神态和面貌，所以这些地方的山川版画也有非常强的艺术欣赏性，同时因为过于真实，还有实景地理图的作用。

当书籍插图版画在传播的过程中不断发展的时候，也是各个地区版画在风格上互相融合和借鉴的重要方式。

明代中后期随着文体样式的演变和创作的不断发展，小说和戏曲等各种各样的通俗文学与当时的平民阅读兴趣互相融合，读书再也不是少数人的权利，而是让这种俗文化在民间不断盛行。在俗文化的发展过程中，当然也带动了私人特殊业的发展，民间出现了大量的私人刻书坊。

书坊为了降低刻印成本，加大运输的数量，一般都采用木刻，无论是俗文化作品还是儿童启蒙教材，无论是历史书籍，还是执着于科举考试的士人们所用的儒家经典书籍，这些都成为文人生活中不可或缺的组成部分。许多文学作品中也有版画类插图和画家绘本。

《红楼梦》有许多版本的插图本和画家绘本。评本与绘本之间也是有差异的，对于人物形象的呈现方面，人物形象有时并不是独立呈现的，而是注重人与人之间的人物关系，同时也注重了人物与景物环绕的协调协调性，通过打造构图的纵深感，打破了平面人物画的界限，这一代给读者很好的阅读体验，当人们将场景与人物相结合的时候，也能通过主题故事辨识人物形象和性格。

有许多珍贵的古籍版画被很好的保留了下来，成为研究中国古代书籍的发展历史和插图艺术历史的重要组成部分，也让读者们想象到中国古代的社会生活和民俗民风。这些古籍板块的分类，也给不同领域提供了大量的参考和研究资料，而在历史背景和文化背景之下的文学古籍版画也重新在对作品进行了很好的阐释。