《莎士比亚悲剧集》莎翻译、设计、插图皆精品

看到这本《莎士比亚悲剧集》的瞬间就已经决定入手了。无他，因为它属于后浪插图珍藏版。这个系列我已经入手了几本，每一本都不令人失望，这就是品牌的保证了。

封面很精致，有压下去的暗花纹，手抚摸起来很有质感；也有如银丝掐出来的书名和银色线条勾勒的人物，有一种小浮雕的美感。这本书还是刷边版，银色刷在了上面的书口。这颜色在夜晚的灯光下特别耀眼，我在读这本书的时候无意晃动书籍，颜色打在墙上，让我们家的猫着实兴奋了一把。我家的主子平常比较高冷，这次算是拜在了这本书的银色诱惑之下。

这版的翻译是朱生豪，莎士比亚译者他认了第er，估计没人敢认第yi，所以译文部分已经得到保证了。译者的文字简洁，语言老到，尤其在译诗方面和双关方面，尤为精彩。

朱老采用的是以诗译诗的方法，除了字句整齐，具有一种建筑美之外，还会巧妙地把一些中国典故暗藏其中，让中国读者，在这些典故中读出更美的韵味。比如在《罗密欧和朱丽叶》第er幕的开场诗里，有这么一句：“幽闺中锁住了桃花人面，要相见除非是梦魂来去。”唐诗里的“人面桃花相映红”，元杂剧里的《倩女离魂》，都在其中隐约可见，信达雅的“雅”，朱老为你轻松展示。还有莎剧中，有一点小涩涩的开黄腔，这也是那个时代戏剧的特色，朱老也没有把它们“洁”掉，而是也以很隐晦的笔法把它翻译出来，让人能够感受到莎剧的原貌。如果说《西厢记》的“露滴牡丹开”是一种雅的话，《罗密欧与朱丽叶》中山普孙，出场时的一段话（p1-2），几乎句句双关，让人看到了这个家伙粗俗霸道的特点。

我们再来看看插图，本册的插图绘者是英国的H.C.塞卢斯，很喜欢他的插图，他的插图在绘制多人物的时候，人物与人物之间有一种非常巧妙的贴服感，有的时候不看故事，你都能感受到人物到底发生了什么。比如《奥赛罗》里的这幅插图（p450），美丽的女主人瘫坐在地下，两只手，一只手无力地扶着头颅，另一只手垂在身边，仿佛无所握持，她的身后，女仆和她几乎是无缝隙的拥抱，女仆仿佛要把自己所有的关心，都化作力量注入女主人的体内。女主人的衣服样式比较复杂，这个时候她柔弱得仿佛衣服都已经变成了累赘，有一种弱不胜衣的感觉。这幅画自己都可以你就会知道，在这个时候女主人被自己深爱的丈夫用恶毒的称呼侮辱，已经失去了对人生的信任，女仆看着自己家的小姐，抛下了老父，拒绝了无数的名门贵族，得到了这样的结果，“稍有人心的人，听了都不能忍受。”精彩精彩。