《从卡夫卡到昆德拉》摘要观察：创造主义主题的探索

近期买的第一本实体书，因为选题的作家都是我读过或准备读的，书单高度重合，字里行间还时不时提提金庸，真是无法不爱。

《城堡》卡夫卡：一战后西方没落带来的冲击，促成了一批内核复杂的优秀作品。无序、荒诞、不确定的多重阐释，20世纪的小说不再追求故事性，不再塑造人物，打破主角滤镜，作者不再表明主张，每个角色都平等发声（复调理论）。小说的创作过程也是作者的自我辨难与救赎。

《追忆似水年华》普鲁斯特：普鲁斯特比卡夫卡幸运，他在回忆中构建了自我。

《尤利西斯》乔伊斯：作者在探索小说形式的复杂性，拓宽小说形式的边界。意识流带来了仿佛能更客观更直接的幻觉，多重文体实验也一定程度还原了现实生活。但只是形式的革新不是文学的进步，不代表意识流小说就一定比自叙的传统模式更好。但隐喻和转喻的能力可以促成更多的非公文写作，可以让人们关注到更广阔的空间和背景。

《白象似的群山》海明威：冰山理论是区别于情感意境留白的经验省略，相信读者能自己补全故事的超强参与感体验，省略经验的同时也隐匿了思想，使得作品不再只是单一的价值取向。

《喧哗与骚动》福克纳：特殊叙事者白痴的叙述角度具有毋庸置疑的原初性；悬置在“现在”的时间哲学也正是一种空间形式；并置的空间即从不同角度描述丰富同一事件情境或是不同空间的多重事件想象；特定空间形式的小说本身具有独特的美学内涵；地铁使得人丧失了空间描述及定位的能力，没有人真的认识都市。

《小径分岔的花园》博尔赫斯：是对线性时间观的消解；现实与奇幻的边际性问题以及对界限的跨越。

《嫉妒》罗伯-格里耶：叙事者只描述他所观察到的情形，有时甚至隐藏了部分重要情节，叙述的事件是正在发生的，缺少了判断距离，产生了无序性，这是作者寻找的一种描写主观事物的客观化方法；隐喻在文学中的本体性；传统小说心理描写的局限在现代小说里演变为意识流或海明威式的远离、放逐心理。

《百年孤独》马尔克斯：不动声色地讲述宿命和寓言，淡化个性，突出家族气质；对于作者而言孤独是存在意义上的孤独，更不可避免，而对于地域来说，孤独只是“他者”目光下的审视。

《生命不能承受之轻》昆德拉：拥有相对模糊的可能性本质的小说性与专制世界不相容。