《高尔斯华绥福尔赛世家》是高尔斯华绥的第一部作品,我有点惊讶为什么他没有一起出版三部曲。根据漓江的出版模式,通常大地和克里斯丁都会一起出版。写一部大部头的作品对作家的掌控能力是一个很大的考验,博尔赫斯曾表示自己写长篇小说不行,温赛特的三部曲则显得冗长而累赘,而只有罗曼罗兰游刃有余。我觉得《高尔斯华绥福尔赛世家》的开篇并不算出色,人物众多且密集,缺少一个主线故事,所以读者进入剧情相对较费劲。相比之下,我更喜欢《教父》电影的开头,人物众多,各具特色。
和我国改革初期类似,只要底层有机会和足够的勇气,就能跨越贫富差距。我还记得在2010年到2013年期间,民营上市公司中经常充斥着家族争斗的传闻。最后创始人退休,携新人杭州隐居,儿子接手公司,开启了一个新的故事。在《福尔赛世家》里,第一代是自耕农,通过承包工程起家,第二代则进一步发展,创立了一个富裕的大家族。故事聚焦在第三代和第四代身上,他们经历了各种曲折事件。主角索米斯在商业上很成功,有一个极其漂亮的妻子,喜欢收藏油画。他们看起来的生活很完美,但与辛克莱的巴比特相比,他的烦恼是没有后代,妻子与他并没有真正的爱情,他对待妻子的态度与对收藏油画的态度一样,只有占有欲。在高尔斯华绥的描写中,这个家族有些病态,他们只关注金钱和增值。这部书对于20世纪初英国上层社会的描写相当负面,但很难说是客观的。就像萧伯纳的《鲁滨逊夫人职业》,它更多地满足了普通人对于上层社会的窥探欲望。
高尔斯华绥是大英帝国第三位获奖的作家,而且他是来自瑞典,这让他有些坏的形象。第一位获奖的是一位选择了日不落帝国海外殖民地第二位来自都柏林,后来独立的爱尔兰。直到1932年,高尔斯华绥真正成为本地人并获得奖项。五十年代,他的中短篇作品开始出版,1982年,网格本选出了《福尔赛世家》,紧接着上海译文出版了他的现代喜剧和尾声三部曲。《福尔赛世家》有几个不同的译本,但主流的几家出版社都使用了周煦良的译本。他的一个主要问题是,他在世时享有很高的声望,但去世后很快被人们遗忘,而且他的热度远远不及同期的伍尔夫、劳伦斯和康拉德,特别是伍尔夫,这些年来她的作品集一直在出版,她甚至在高尔斯华绥去世后的日记中写到了,那个老家伙终于死了。
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