《我去钱德勒威尔参加舞会》继月快评：机器·人

虽然《继月》在描写宁静田园和疯狂幻想之间形成了对比，但令我印象深刻的却是小说中出现的三次“机器人”：

“继月跟个机器人似的洗完红薯、茄子和辣椒。”

“她的男人也是，像个机器人，专挑重活来干。”

“她耐着性子，仔细地——像个机器人——把所有要洗的东西都洗干净了。”

这个词的出现在充满自然主义的描绘中显得格格不入。这些机器人般的存在就像继月箩筐里那两只熟透的烂桃子，她拿不定主意，自己不想吃，喂给猪还怕噎死它们。它们成为一种引人注目的机关，带来情绪上的波动，与平稳的氛围不协调，如同“刚才看到两个红薯沉下去，她心里被揪了一下似的。”

然而，随之而来的烦恼和不安反而消除了机械式劳作的外在形象，物品的内心波动打破了机器人的外壳，并展现了继月的某种人性。即便这种内部幻想充满了暴力和死亡，透露出继月眼中（想象中）乡人的嫉妒和觊觎，以及相邻地区的仇恨和争吵，还有乡村生活的危险和脆弱。

这种想象也许在一定程度上是真实的，但其中也存在夸大的幻想成分，因为她的水井是村里的男人砌成的，并通过挖坑埋管引来蓄积的水；她家附近的鱼塘也是村民们加固填平的，乡里人不仅有仇恨，也有协作。继月家的土地是被围着的，她的大门是“她从外面锁上的”，她的迫害妄想症随着与男人不断地机械式劳作而扩大，同时也对外封闭得紧紧的，就像一个机器拒绝“人”的存在。

在结尾幻想高潮的部分，彭剑斌再次使用了叙事视角上的硬切，由继月和“她”的第三人称转变为“我的”和“我男人”的第一人称。这让读者更能感同身受到继月而在外部旁观中，她始终像一个机器一样地劳作。