“青之炎”：无色的火焰

火焰是没有颜色的。对活了超过三十岁的人来说，它只代表风险。一个人要死几次才可能活过三十岁呢？

第一次，我们死在了失去恋人的痛苦里。 第二次，运气不好的话会死在至亲死亡的无助里。 第三次，死在了被朋友背叛的流言蜚语里。 第四次……第五次……无数次死在了追逐的路上。 然后我们就活了下来。这是秀一的自负。

从考试的时候信心满满，到打分揭晓后的80分。 从别人嘴里的高高在上、傲慢到被逐渐看透，自以为是。 从知道增根的病情，才知道一切都是自相情愿。 用纪子来暂时逃离真实世界。 越认真，就越会把生活搞的一团糟，或许活在自己的世界里才是一种彻头彻尾的悲剧。 “害怕悲剧重演我的命中越美丽的东西就越不可碰。”这是小说里仅存在的三位女性纪子、遥香和友子。

纪子聪敏，细腻，无论绘画还是功课都很优秀。 遥香脆弱，活泼。 友子隐忍，坚韧。 但她们却有一个共同点，面对周围发生的一切总是很被动。 纪子面对秀一的情感被动，遥香对亲生父亲的被动，友子对已经离婚后前夫的被动。 说明在当时的日本社会，女性的社会性困局。

在1992年后，日本女权随着经济泡沫的衰落而逐渐走向衰落。在恋爱资本主义的洗脑下，一切努力都化为了男女共同的困境和僵局。 这种困局也是给秀一的巨大压力，“家里唯一的男人”“要保护家里的所有人”，而不是共同面对困境，坦诚相待。

贵志祐介很会描写自己的经验，也是所有日本男作家的特点。因为工作可能长期伏案写作很少接触太多女性所以失去一种想象力，只能如实的写作。 村上春树在《1Q84》中的青豆角色让我想起了贵志祐介的写作风格。村上春树的重复率已经高到看多了以后会觉得每个人设都差不多，每本小说之间主人公的性格都有共性的程度。但贵志祐介不一样，一直都没有停留在自己的舒适圈里，这也是我看了电影后，又反复看了两遍《青之炎》小说的原因。

为什么喜欢这本书呢？这要暴露一下我的个人隐私了，因为我和主角一样，小的时候一直想着怎么杀掉那个男人。 不同的是，一个是亲爸，一个是继父，他动手了，我没动手。 在6岁时，妈妈被爸爸酒后殴打坐在地上哭，当时小小的我拦在他们之间用小小的身体帮妈妈遮挡拳头时妈妈的表情，是欣慰，是庆幸。 7、8岁时…… 10岁时，他让放学回家的我买酒，我不愿意后他抽我的耳光，疼痛的感觉伴随回忆时也清晰可见，甚至能感受到鼻腔里的温热。 11、12、13、14、15岁时…… 无数次的酗酒，无数次的殴打，妈妈就像友子一样，为了保护我一直坚韧的支撑起这个我觉得没必要维持的家庭。维持，只因祖母对她提出想要离婚的想法时唉声叹气不支持的态度。 终于在我高三的尾声，一天他对妈妈再次施暴的时候，我发了狠，迎着他的拳头捡起什么打什么，就算被无数次击倒也一次次的站了起来。在那个时刻我看到了他眼里的恐惧。 从那次以后，我突然发现，他老去了，而我已经强大了。 强大到根本不认识什么叫死亡。 大学后我就住校了，假期回家后，发现我爸戴着我的随身听，循环听着一首歌，周杰伦的《爸，我回来了》，意味深长的看着我，他说他听了好几遍。 自从我当面说要杀了他的时候，他变成了好丈夫，好父亲。 呼，一段比较沉重的经历。

这段经历里的我没有死去，我活过来了。

我很喜欢贵志祐介的文风，特别是结尾那句：“秀一用力踩下脚踏，紧紧闭上眼睛，将把手猛然打向右方。” 在《新世界》里也是，干脆、决绝，不拖泥带水。 电影的还原度几乎是100%，还多了些破碎的文艺感。 让秀一变得更加立体，在人格上的瑕疵也更有说服力。

我一直很迷恋一种人，因为经历过所以总是带着看上去支离破碎的气质，一种面对生活时的游离态度。却又可以忍着痛楚把碎掉的自己一片一片地用太阳的高温粘合起来，身体里有太阳碎片，会自己发光。 青色的火焰在太阳的高温下，不值一提。 活着。