《Puglia. Tra albe e tramonti》"Puglia's Stunning Sunrise and Sunset: Witness Timelessness"

「日光之下无陈物」

新是旧的补完，旧是新坍圮的未来，新与旧皆存在于路易吉的memoryzones之中，在这样魔法般的空间里，连时间都会迷失方向。

路易吉曾写道：「我试图去看一切已被看过的东西，像初见一样去观察它，这可能显得有些冒昧或乌托邦。但这正是我最感兴趣的地方。在许多照片中，你可能会注意到一种刻意的忧郁感，但这种忧郁感又被一种淡淡的讽刺所缓和，这就要求我有更大程度的超脱感......我所拍摄的地方和物体都是真正的"memoryzones"，也就是说，这些地方比其他地方更能证明现实已经变成了一个大故事。」

记忆空间当然不是一两张照片就能展现的东西，路易吉喜欢使用文学和蒙太奇的方法来决定照片的序列，如他所说「图片的构思是为了强化另一张图片，或抵消另一张图片，或与另一张图片形成对比，从而使叙事不至于枯燥乏味、毫无生气。」路易吉不仅是为我们带来某一具体时刻的影像，而是让这些时刻展开对话或是彼此加强，为此他不断返回Puglia进行拍摄,让时间与空间在照片之间发生化学作用，让那些在拍下就已然逝去的真实在并置和错位中发挥效力。

照片——连接一切分离物的点

同德博拉·利维在「生活的代价」中比喻的的「迷迭香——一颗飞往过去的子弹」非常有共鸣，路易吉的照片摄下那些承载着记忆的空间与物，同样有着穿越过去与未来的能量。

路易吉的女儿在整理图片过程中因偶然的「星尘」事件发现了这一点：「当我们观看一张照片时，我们的眼睛在当下所感知到的是不复存在的事物的可见回声。当我们看着一颗像太阳一样的星星时，类似的情况也会发生。在黎明和黄昏之间，它的光总是在延迟之后才到达我们的视线，通常是在它已经燃烧了数百万年之后。因此，摄影图像所揭示的也许不是继承，而是过去与现在之间的共存关系。照片只是一个过渡点，或者说，正如路易吉所希望的那样，是一个平衡点，它介于内部与外部、无形与有形之间，介于被排除在外的事物与拍摄框架所包含的事物之间，介于个人记忆与历史之间，介于微观与宏观之间。它是一个门槛，既不将这些类别分开，也不允许它们重合，而是它们相遇的点，它们之间的联系变得清晰可见。」

历经时间与空间的光和如此鲜活的当下，历史和短暂且无比清晰的知觉，会在记忆空间中遇见，同时成为过去。从世界的A1面到它的Fn面，正是艺术的魔力之一。