《救猫咪》创作完美猫咪剧本

如何写好一个剧本，要做好踏实的准备。自从爱因斯坦的那句“天才需要99%的努力和1%的灵感”被补全后，似乎所有人都在强调灵感的重要性。谁不想成为那个天选之子呢？肆意挥酒才华，随便往墙上黏贴一根香蕉就能卖出天价，朴素的把一张画布划两刀就价值亿万。然而，画一条线1美元，知道在哪儿划线9999美元。首先要有不可或缺的地位，才能让才华折现。“毕加索在涉足立体派绘画之前，必须先成为一个基础绘画大师，这样才能拥有随心所欲创作的信誉度和权威性”。成功人土即便信口雌黄照样门庭若市，平庸的人输出再多鸡汤也无人问津。

所以在写作这个行当，与其依赖于虚无缥纱不可控制的灵感，不如向斯蒂芬金、倪匡学习，每天保底写多少页，可以写的不好，日后再行修改甚至废弃，但一定要有毅力的坚持写下去。要克制自我表现，尤其是对角色的控制欲。角色不是为作者而活，而是为他们自己而活。但做到这点尤其困难，一个在于故事的虚构性让作者难以把控故事的真实性，也就更谈不上赋予角色以生命，再一个在于人类自身无可避免的以自我为中心的傲慢认知，比如陈海贤讲倾听，一个好的倾听者，心里会有很多问题，而一个不好的倾听者，心里会有许多答案，所以听到的永远都是他自己心里想的，没什么意外。

尊重角色的同时一定要对角色有到位的描写，不能因为这种旁观者的姿态而作平庸叙述，塑造一群单调乏味的纸片人。在书里称作“让所有的角色都有跛脚和眼罩”，目的即赋予每个角色独特的特征以鲜明的凸显。要有曲折的情节。看一部平铺直叙的流水账是嫌自己每天的日子还不够单调吗？未经雕琢的原钻克拉数再大，也不可能直接交易到达官贵人手中，必须雕琢到无数个切面，才有那耀眼的反光震憾观众。“你要把所有这些都展示出来，让它的每一面都光芒闪耀，让我们看到细节！”这也是为什么巧妙的情节是如此可遇不可求，阿加莎克里斯蒂是多么的天才，既要有细节，细节往往来自作家自己经历过的或者目睹过的场景，又要有转折，需要弹精竭虑巧妙虚构，这种虚实结合极为考验作家的掌控力。

要善于把握核心。即一定要原始，以便穴居人都可以理解，剧情一定要与观众基本的层面构建联系，即生存、性、对死亡的恐惧等原始动力。按照杜兰特的说法，“从历史的过程中，我们认为人类的本性并没有发生实质性的改变，所有的技术性成就就都不得不被着成是用新方法，完成旧目标：取得财货，追求交配”。不论生产力如何发展，人类所追逐的永远都是那点东西，这可能也是为什么历史学家经常感叹，历史带给我们的教训就是我们从不从中汲取教训。

还有一些技巧，比如注意关键的三个转折点，为角色设计一些反复动作，并在主角准备好改变的时候恰当地给反复动作来一个反转。总之，一定要头脑清楚，初稿不要仅给爱你支持你的亲友看，更要给更客观的陌生人看，亲友可能出于爱和怜悯而鼓励你，但陌生人才是你真正需要去打动的人。