龙骨焚箱告别长路

来重庆的第十年，以这部作品开头，是再合适不过的了。因为我最爱的网文作者尾鱼写书也有十年了。

十年前，正是她的《怨气撞铃》陪着我来到这座陌生的城市。《半妖司藤》和《七根凶简》助我度过漫长的失业期；《四月间事》、《西出玉门》占据了我最具青春气息的两年；《三线轮回》、《龙骨焚箱》又伴着我度过事业顶峰并走向中年。

这些年我不断试图向别人安利尾鱼这个作者，虽没安利出去几个，但接受我推荐的，都也成了尾鱼的忠实读者。我自信尾鱼有这种魅力。这魅力不仅来自她的文字，还源于她的旅程。

曾经的我并不是一个热衷于旅行的人，以为旅行不过是一群人哄哄嚷嚷在一些热门景点匆匆路过。是《怨气撞铃》突然打通了我的“任督二脉”，让我意识到，原来还可以像季棠棠这样孤身一人去冷僻的藏区、热闹的古镇、干燥的敦煌……虽然棠棠本意是逃难并不是旅行。

后续的作品也都如此：《半妖司藤》使得我去过三次青城山，《四月间事》更是涉及了遥远的索马里，《西出玉门》将现在一方小小的玉门关遗址写得趣味横生，《三线轮回》让我对飒飒长期生活的泰国多了些兴趣，《龙骨焚箱》自是把湘西密林和巍巍昆仑推向读者。

她笔下的每个地方都让我觉得尤其地好玩，她的文字中也总是透露着一种孤身游历天下的侠气，很酷，很让我向往。跟着尾鱼的脚步，我也沉迷于一个人的旅行，开始慢慢了解骑行、徒步这些事情。

如果说尾鱼这种“公路文”的风格影响我“行万里路”，那么她对中国古典神话的化用则促使我“读万卷书”。这么说真是夸张至极，在她的影响下，我也只不过读了《三侠五义》、《封神演义》、《聊斋志异》和《山海经》四部作品而已。

每次读她的作品，都要感叹一番她的想象力：《开封志怪》就不说了，之前已经海吹过一次；《半妖司藤》里对于中国传统“鬼”和“妖”的分析让我简直醍醐灌顶；《西出玉门》里对于皮影的再创造让人惊艳，神奇诡异的“关外”世界有理有据，形形色色的小精怪摄人心魄，我真是好想拥有那株“龟背蛇梅”啊，好想看它开花，这枝下着雪那枝挂个小太阳啊；《七根凶简》则是全程惊悚，不管是鱼线人偶，还是野人，抑或是老蚌晒月、唱歌犬，都让人毛骨悚然，一种东方式的恐怖。当时已觉这个故事局面很大，追溯到了老子和墨子他们，历年来一代代地追踪这七根祸端；《三线轮回》中黄河里开金汤那段真是气象万千，写得又符合陕北那一片的民俗，又觉得蹊跷诡异；至于《龙骨焚箱》，是真正的大开大合，疑窦丛生的故事线，追溯到了黄帝