《埋葬一条金鱼》呼吸一瞬 留恋爱情

这本书外文原版就是2007年出版的，所以收录的电影访谈只到《海边的女人》，很小一本，一两天就快速看完了。洪常秀自己的访谈部分是看得最快的，因为可以和电影的画面联系起来看，感觉很有趣。

和多数人一样我是从金敏喜主演的电影开始关注到洪常秀，第一部是2016年看《这时对那时错》，是一位在公司做编导的男同事推荐我看的，还记得他给我说从未想到电影的叙事还可以这样，具体要我自己去体会。看完之后我明白了为什么这部电影只能“自己体会”，但那时我还相当年轻，还未惯于折磨自己，所以即使我体会到了很不寻常的感觉，也在短评写下“人生只有一次真好，不用两次经历这样的尴尬”，然后逃开了洪常秀的电影。看第二部已是四年之后，当然是因为女主演和导演的交往新闻太多。第二部是《独自在夜晚的海边》，男导演在饭桌上说“阻碍我们相爱的一切是多么不必要”让我深受感动。之后在两年间我密集地把导演所有电影看完了（自认为）。

2014年的时候我因为朴赞郁《蝙蝠》迷恋女主角金玉彬，所以看了金敏喜也参演的《女演员们》，在这部电影中她扮演一位万人迷一样的年轻女演员，穿豹纹皮草外套，看起来只是普通的韩国美女，但接触半小时后不论男女都会被她迷住，不论在这部电影还是现实中。作为一位高挑美女，她讲话非常亲切温柔，甚至有点孩子气，但不交流的时候又觉得她在神游，很难搞清楚她在想什么，为谁忧愁，又为谁开心。在洪常秀的作品中金敏喜看起来更加迷人，整个人法式起来，和她在一起的洪常秀也瘦了，形式感从电影延伸到了现实中。

第三部看的电影是《我们善熙》。在这本书里，洪常秀提到他每天早上在片场写剧本，然后演员排练半小时到一个半小时再开始拍摄。在邀约阶段，他只会给一个大纲给演员，这份大纲也是精心制作的。导演采用记录生活碎片的方式把所有内容放进一个形式化的整体中，用最简洁舒服的布景最大限度表现叙事。很少有人会提到郑有美在洪常秀电影中的表演，我在评论区看到过有人评价最不喜欢他电影中的女演员就是郑有美（大概因为她是最具“冒犯性”，也最蔑视道德的）。但是我真的爱死郑有美了。夸她是我写这篇长评的真正原因。导演在电影中呈现的人物是提纲中的角色与演员个人特质的结合，洪尚秀在书中的访谈提到会有角色因为演员而变化的情况。这能说明郑有美有多么值得爱，现实中的她一定幽默又可爱。她在洪尚秀电影里首先呈现的是不容置疑的美貌。和金敏喜不同，郑有美不用说话不用讲礼貌不用温柔男人就知道她很美。而且她对此全不在乎，总是穿着最简单甚至有点丑的的衣服，不施粉黛，头发看起来两天没洗过。最妙的是她是少数的在洪常秀电影中歇斯底里骂男人的女人，非常有力量，也有点好笑（这是我最爱的地方），所以在《善熙的电影》中她会接受在家门口坐了一整夜的傻子男主的求爱，也会和教授秘密恋爱。电影中她不仅是绝对的核心，而且有一段自己的叙事，比之前我在洪常秀作品里看的任何一位女性视角都有生机，她从来不会自怨自艾。我也非常喜欢《任务清单》里的郑有美，一个把遇到白马王子写进自己待办事项的女孩。

洪尚秀在书中访谈提到“我是一个男人，所以我不能让男人轻易逃脱。因为我也在一个男人，所以我有一种想去信任一个最与众不同、我也最容易爱上的女人的倾向。”2017年我看了他的处女作《猪堕井的那天》，这部电影的冷酷让我震撼。在这个时候没人逃脱，男人和女人同样被禁锢。但在之后的作品中，洪尚秀的女主角们越来越自由，同时也有了自己的时间，男人们总是停留在过去或者想回到过去，而《女人是男人的未来》。我也不认为洪常秀的电影厌女，他真心爱着美女。当然看他的电影对女性不能说不是种折磨，但想到大多数女性都要和现实中的男人交往，先预演一遍做点心碎的准备有什么不好。

这个七月我发现这本书要出版，买了之后等着快递来，又翻了一遍洪常秀的作品列表，突然发现《海边的女人》我竟然没看过。这部电影也非常精彩，而且他早期作品结构设计很严谨，我很幸运带着刚看完电影的激动把书也看完了。书里提到的其他几部，除了处女作之外的具体情节印象并不深刻了。

这本书的封面是《猪堕井的那天》剧照，这部电影和《处女心经》都提到了敏感的话题，女性的纯洁、贞洁之类的。在书中他自述是早年间他执着于完美世界、绝对纯洁这样的概念，对于角色来说意识到理想与现实的背离是痛苦的，真正想表达的是“与现实背离的理想才是问题的核心所在，出问题的不是生活本身”。

标题《埋葬一条金鱼》来自《江原道之力》中埋葬的一条活的金鱼。这部分我没什么想表达的，因为我已经记不清了。看完所有，我最记得的还得是郑有美，但我却懒得看她在其他电影里扮演的其他角色，所以我爱的可能也不是洪常秀，而只是他电影中可爱的女性吧。从这一点来说我和他一样“否定陈词滥调的东西，追求可爱的东西”

书里洪尚秀提到自己的老年生活或许可以写写短篇小说，希望能有机会拜读吧。书的内容不太丰富，但也不贵，对于喜欢导演的人来说可以收藏。