《伊豆舞女》伊豆幻境：舞女之梦

川端康成，十五个短篇。

这一整个月放在床头读了很多遍，一个个绮丽绚烂，如梦似幻的故事。他的文字可以很清很淡，字里行间透出一种欲言又止的暧昧，在温柔地流淌着。

川端康成的文字有极强的电影感，我的脑海中会不断出现带着日式电影色调的画面。

他擅长写爱情，各种不被世俗所接纳的爱情形式。《伊豆舞女》中高等学校学生对舞女熏子萌生的初恋，《母亲的初恋》中少女雪子对母亲初恋情人难以言说的依恋，《水月》中再嫁的京子对亡夫的牵绊之爱...他笔下的爱情极美，坦率面对情感，捕捉最本真最原始的欲望。这种弱化情节，放大人物感受的写法，会让你每读一遍，都与人物靠近了一些。

他写死亡也极为克制，不过分渲染。《水晶幻想》是川端康成非常先锋的一种写作方式的尝试，现实与抽象交错，用意识流地写法让读者从夫妻两人的对话中去构建一个完整的故事，最终只有一句“横卧在研究室内的丈夫的尸体。为研究做出的牺牲"，他不明说是否为妻子所杀，而只是冷静、客观地记录着一个画面，留给你思索很久的空间。《二十》岁同样结局是死亡，他却完完整整写了这个少年的一生，如此悲惨到谷底的短短二十年，川端康成却写得依旧非常淡，你只是觉得有些许压抑，而没有那种惊涛骇浪般的悲悯之情。

全书我最喜欢的有三篇。《伊豆舞女》无疑是公认的川端康成最佳作品之一，我也去看了1974年山口百惠出演的同名电影，同样的故事，电影和文字确是完完全全不同的感受，很奇妙。

还有一篇《禽兽》，主人公是一个对所有人都失去信任感的心理畸形者，他把人物的情感投射在动物身上去放大，他从笼中两只菊戴鸟中感受到爱情的美好，但却无视鸟类凶残的攻击和破碎的尸首，他的感官是残缺的，这种虚无却产生了一种自由的心境。

最后一篇《水月》，京子和前夫只有短暂的新婚时光，前夫重病在床，只能通过手镜反射去观察外面的世界。京子和前夫常常一同观镜，前夫也从镜中凝视京子。前夫亡故，京子再嫁，却终究情深难了，经常回忆起镜中的世界。川端康成本人对镜有一段评述：“镜不是人工之物，是自然的产物，通往遥远的世界。”故事简单，意境却极美。

有人说，“读川端康成，你会感觉自己的感官被放大了十倍。”你会感受到万物的气息，一朵凌晨四点还在盛开的花，或者是列车窗外倏忽而过的风景。

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