《技术图像的宇宙》“图像宇宙：意味深长的串连”

1 奇幻世界的漫漶想象力终止于图像宇宙的收束，后者继而成为行动的模型。

2 「可能性」是一种话术，貌似等义于低信息量的粒子状态，实则是让粒子排列变得可以计算的一套二阶处理法则。

因此，今天意义上的可能性等价于不可能性。（也启发我一个问题：信息论虽然反物质性，但似乎还是一种空间性的组织方式，它要如何在本体论上处理「空隙」）

3 二阶处理法则要依赖技术装置，但装置内在地创造着悖论：越按照程式生产「不太可能」（即因相对精确而信息量高）的情况，就越贴合制造装置时的预设，信息量就越低；而反之，则越难以让人理解，装置也同样失去了意义。

4 传统图像：实在世界→虚拟表面；技术图像：可能性宇宙→粒子聚合→虚像。

前者是抽取线头后的绣像缝合术，后者是堆叠光栅的马赛克戏法（可以从Tarde的角度出发小小质疑一下）。

5 两种图像的更大差异是，后者不像前者一样生产一手表面，而必须藉由黑箱装置来生产早已规定好物料的表面（像组装半成品积木）。

由此，技术图像宇宙的意义结构能且只能来自「排列组合以形成非凡表面」。

这项被称作「凝想」的实践，让力量从抽象走向抽象，调动更多粒子编织更加细密的光栅（又迫害实在论……）。

6 从前今天作为投影的图像一经诞生即只剩下历史——它被制造时的目的。