《大松鸡》角色

《大松鸡》是米歇尔图尼埃的短篇集，名字本身就带有趣味性和戏谑感。重要的是如何阅读这本书。图尼埃显然不仅仅是讲故事，即使在短篇中，他也在这些故事的外衣下包裹了更多的层次。我们对真正的核心很好奇。然而，正是文学的魅力使得这种可解读性存在，使其变得充满活力。

在这本故事集中，我们试图看到的无非是对自己有用的揭示。但故事有无数种可能性，最终使我们认识到世界的广阔而无法完全理解。这与作者的哲学修养有关。解决问题的关键在于明确自己在故事中的位置，我们经常勇于充当观众，却不知道自己实际上是故事中的主角。

第一篇故事《亚当家族》是一个創世紀故事，无论是神还是人都有自己的个性。我们像看一个家族的兴衰录，以超越神的视角观察。《鲁宾逊克鲁索的结局》比“礼拜五”里的故事还要悲惨。当你感受到生活的无能为力时，该如何面对呢？《圣诞老妈》紧密地将两个神话人物联系在一起。《阿芒迪娜或两个花园》虽然最后有与作者相关的采访，但作者似乎更清楚读者会如何看待故事。女孩和猫，谁驯服了谁？在《小布塞出走》之后，我们看到了更神奇的世界。《倪扎仁》最后用剃刀完成了一种仪式。《原欢乐常在》讲述了一个准艺术家是如何成为一个艺人的故事。《红色侏儒》用一种能力征服了离婚的女人，又用另一种能力征服了她的男人。《特里斯丹沃克思》中的声音非常重要，但渴望知道真相的大众仍然共谋制造了一个假象。在《维洛尼卡的裹尸布》中，我们究竟看到的是艺术家的成就还是他诬陷了模特呢？《少女与死亡》中谋划着一种终结，因此一切都变成了追逐目标的步骤，《大松鸡》不只是一只鸡，而是一个男人，他过得潇洒，但也导演了一场悲剧。在《铃兰空地》旁的高速公路上，又有多少司机会停下来，想要与之共舞？《拜物者》在精神病院里讲述了一个精神病人的故事，比我们这些健康人更有逻辑，甚至能更深入地剖析自己。

这十四篇故事，有些基于神话故事，有些与日常生活密切相关。有的波澜起伏，有的渐起涟漪。但它们共同点是向生活的湖面扔下一块石头，注定不再平静。在泛泛之间，映出的自我更像一种扭曲的真实，这个世界没有完美。当然，如果你不关注湖水，湖水也不会关注你。