光鲜商业化路，feminist自思考

少有的坚持女性主义书写的言情作者。读的是公众号版本。

在《她们自己的文学》中，肖沃尔特发现了三个主要阶段，常见于所有文学亚文化历史发展中。第一阶段是模仿阶段，持续很久，仿效主流传统，并内化其艺术标准和社会角色观点。第二阶段是反抗阶段，反对这些标准和价值观，并提倡少数者的权利和价值观，包括要求自主权。最后是自我发现阶段，不再依靠反抗对立面，而是转向内在，追寻自我身份认同。对于女性作家来说，这些阶段的合适术语是：女性气质、女权主义以及女性。

而行烟烟是处于女性气质书写和女权主义书写之间的言情小说作家。

行烟烟的叙事与埃莱娜·费兰特有点相似—朴实、不堆砌词藻。

行烟烟在行文节奏方面考虑不足，一味地将情节全盘托出，强调其主义（这并不是说不好）。然而像《反叛缪斯》这样大胆的作品更像纪录片形式，而行烟烟总是在自己的故事中添加多个美好的男性形象。

角色塑造过于刻板，唯有重要主角是女性想象中的理想男性形象。

对于职场描写过于浮华，人性复杂，辱华问题处理不当……《双冠军》的结果是双重失败。

对奢侈品行业与潮流文化的描写无趣且无错（看的时候很想跳过去，真的不想关心这家公司的财报情况，这不是侧面描写，也不是用来给投资方展示的路演ppt）。

开篇写道，姜阑的阴道瓣被性玩具捅破。基调给人一种期待感，但很快发现行文风格柔和，有点对两者兼顾的意思。

豆瓣简介已经标榜了女性主义，但是究竟是女权商业化的商品，还是女权主义作品呢？言情读者认识到自己的失权，并通过这部作品在精神上夺回权力。当然，《光鲜》是有一些引发思考的地方的。

新作《零诺》中女主角的塑造似乎带有大陆特色，有点像大女主剧的影子。然而，真正仔细阅读作者的每一个字会发现，她真的在思考女性的处境，女性的社会分工。

同时还带有一丝中产阶级的明媚忧伤，时尚行业并不如你所想的那样光鲜。虽然五十万字的作品无法展示都市人的所有生活，但修剪一些仅为了冲突而冲突、为了表现某种主义的描写可能更接近作品的本质，公众号版本有点像初稿。