《春祺夏安》大胆勇往：跳伞写作从自我到他者的降临

以往，拿起写作的绳索，总能把无形也无序的记忆捆绑出一种形状。可回首过往几年，总觉得疫情是一道不可逾越的墙，把此前和往后分隔在两个世界里。至于中间剩下恍惚的空白，无法再用写作将前后捆绑。

或许不同人的时间轴也在这个阶段出现参差，有的人精神躲藏在过去，有的人灵魂逃亡去未来，能够坚守在现在的，多少需要一些勇气。在我看来，杜梨的这本《春祺夏安》就可以称之为一种坚守在现在的书写。在这几年，杜梨驻守在工作岗位上，倚靠笔触挖出一条战壕，跟纠缠不休的生活作战。

定义一本书并非易事，尤其是时间跨度大而且类别光谱广的作品集，在大众看来多少有失焦的嫌疑。我选择不在非虚构和散文之间对这本书做出定义，而是将这本书视作作者的一次告别，对天马行空的叙事的短暂告别。

我对杜梨小说的第一印象是充满科幻奇趣的《小纳米羊》，在我看来，她是暂居地球的外星人，只不过潜伏在人类之中罢了。后来，她开始涉足非虚构的领域，给自媒体写稿，写出许多人间烟火味的文章。

关于“人间烟火”这个词，以前，我认为这个词象征着流俗与庸常，直到这一两年才明白，这种技艺并不简单，考验的是对人间的观察和体悟。写作并非说把生活提纯成抽象概念才是高超的，捕捉生活这头庞然大物的微毫其实是庖丁解牛一样的绝技。在各种世俗风暴的磨砺下，以往的天真终究不能创造一份庇佑的天地，当杜梨走上颐和园的岗位，这些现实主义的写作，或许也是在跟过去阶段的她进行漫长的告别。

《春祺夏安》分成四个类别，四者的内容截然不同，但内核并不割裂，都属于一个作者在浮