鳄鱼与我，无法分割

在这本剧作中，故事围绕着单无惮因贪污而离开祖国展开。然而，故事中融入了许多隐喻和引申，这正是我最喜欢话剧形式中的元素。不论呈现出的内容有多平常，艺术之所以成为艺术，是因为它能频繁地集合人权中的特殊成分。

单无惮在他的五十五岁生日上收到了一只鳄鱼，但这只鳄鱼并不仅仅是一只鳄鱼。在酒醉时，单无惮为它发表了感想：“我就是鳄鱼，鳄鱼就是我。”表面上看，这表达了人们都生活在一个弱肉强食的世界中，即使我们像鳄鱼一样强大，仍然会被困住于无形的束缚中，我们无法真正获得自由。然而，阅读到后面，我才发现鳄鱼更像是表达了相认人的欲望，在透明的鱼缸被更大的取而代之后，鳄鱼就会迅速成长。

鱼缸就像是限制我们的规则，一旦我们放宽了规则，我们的欲望会不断膨胀，这或许就是单无惮认为自己是鳄鱼的原因。明明他已经在祖国达到了一定的地位和高度，但人们却无法满足，最终他为了躲避追查而跑到了异国他乡。

故事的最后，鳄鱼已经足够大以至于能够吞下一个人，当它离开鱼缸后，竟然和单无惮展开了一段对话。这段对话并不是人类和动物之间的对话，而是单无惮与自己欲望的对话。在艺术的再创作中，欲望被象征化为实物。他像他的名字一样，没有禁忌，但在仕途上的失败之后，他遭受了更多的冷暖，也因此对人生有了新的认识。

曾经属于他的情妇现在与他争吵，而秘书则公然与他调情。即使亲戚牛布还是奉承他，但单无惮明白，这只是因为他还能带来利益。自古以来，人们都为了利益而行动。

然而，单无惮却像那只鳄鱼一样，从一开始追求小钱、小利，到最后追求更大的空间、金钱和权利，最终变成了能够吞噬他自己的巨大生物。也许我们需要一个透明的盒子来框住自己的欲望，适度的欲望可以推动我们前进，但过分庞大的欲望只会导致我们毁灭。即使我就是鳄鱼，鳄鱼就是我，我也能够不让鳄鱼作恶。