《中国绘画史》中国绘画历史

52，顾恺之《画评》：凡论人最难，画列女，刻削为容仪，不画生气，又插置丈夫支体，不似自然。衣髻俯仰中，一点一画，皆相与成，其艳姿觉然易了。

画汉王龙颜一像，超越高雄，览之若面。画孙武，寻其置陈布势，是达画之变者。画穰茸，类孙武而不如。画醉客，多有骨，俱生变趣。画壮士，有奔腾大势，恨不尽激扬之态。画蔺生，有恨意不似英贤，以求古人未之见也。画烈士，有骨。秦王之对荆卿，虽美而不尽善。画三马，隽骨天奇，其腾踔（chuo，跳跃）如蹑虚空，于马势尽善也。画东王公，居然有神灵器，不似世中生人。画七佛，有情势，皆卫协手传。画《北风诗》，亦卫协手。美丽之形，尺寸之制，阴阳之数，纤妙之迹，世所并贵。神仪在心，末学详此，思过半矣。

画清游池，不见京镐形势。见龙虎杂兽，虽不极体，变动多。画七贤，唯嵇生一像，欲佳。其余虽不妙合，前诸竹林之画，莫能及者。并戴手也。画嵇轻骑，作啸人似人啸，然容悴不似中散，处置意事既佳，又林木雍容调畅，亦有天趣。画太邱二方，画嵇兴，各如其人。尾后作临深履薄意，足为法戒。

——此篇录自秦祖永《画学心印》，文笔古隽，与《历代名画记》所载之画评，系条举式者不同，盖已经后人所删缀耳。