《幽女出没的地方》"迷幻之地：慈善收留幽女"

自我童年时开始，我就常常想象着将小说、绘画、影视等虚构的女性角色从原有的故事命运中“解救”出来，在现实生活中与她们共同生活。因此，当我读到日本女作家松田青子的《幽女出没的地方》短篇集中的《小鹿》一篇时，仿佛与作者有着奇妙的默契。

"古穿今"或"书穿今"的小说题材并不罕见，但将传统志怪小说中的女性角色描绘得如此明显偏好于《幽女出没的地方》这样的作品却很少见。松田青子选取了传统文本中的女性鬼怪角色，但不同于一般的同人题材创作，松田在选择和使用创作素材时采用了一种转变身份主体性的方式，致力于将其大多以现代社会为背景，但主角的选择通常具有历史感或超越时间的特征。比如日本神怪传说中著名的葛叶、座敷童子、牡丹灯笼、清姬、榎和其他许多甚至没有确切名字的女性妖魔、鬼怪、幽灵等角色。松田青子让她们在现代拥有自己的情感、环境、成长背景和性格特征，赋予她们新的生命和经历。

《小鹿》以钓骨传说中的女性幽灵为基础，讲述了死去的少女与我作为女性拥有的人展开恋爱的故事。在这个故事中，年轻女性在英雄叙事中无辜失去生命后，成为幽灵的她并不再是带有哀伤气息的幽怨鬼魂，而是作为独立的个体拥有真实情感的存在，同时也受到尊重、呵护和爱。她甚至以幽灵的身份对自己进行了自嘲，仿佛进入了一个对女性友好的乌托邦。作者通过主人公热恋的抒情描写，表达了对传统父权意识下个人英雄叙事的不满和对女性命运的呼吁。

《葛叶的一生》从题目开始利用了读者们对葛叶的预设形象，葛叶是化成女子的白狐，在人类社会中结婚生子，然后因被认出原形而回归山野。然而，在松田青子的作品中，葛叶原本就是一个普通的、受到父权约束的传统女子，她没有强烈的喜好或厌恶，接受了被家庭规定的生活，也接受了职场上对她“无能”的定位。但是，在中年之后的一次徒步中，她偶然发现了自己的本性，并开始喜欢突破常规的感觉，热爱徒步。在一次登山中，她从悬崖上摔下，变回了狐狸。当她再次回到人类社会时，她意识到自己已经突破了性别的限制，并感叹男性也面临着女性历经的成长壁垒。这是一种从人类到狐狸的蜕变，也是天性的自我解放，松田巧妙地利用葛叶这个众所周知的狐妖形象，嘲讽了社会和家庭对女性的成见。

《嫉妒》与之类似，以第二人称的形式通过写信的方式呈现，描绘了一个嫉妒的女性角色“你”。然而，通过灵魂的角度，面对嫉妒女性的态度并不是消极的否定，而是将其视为难得的品质-嫉妒并非“你”的错，错误在于满口谎言还要求女性容忍的丈夫。

读完《幽女出没的地方》只需要不到两个小时，但它的余味却深深地影响着我。正如《浮士德》中那句著名的“永恒之女性，引导我们上升”，当以女性视角切入，对于传统故事中女性角色的探索可以无限延伸和丰富。

最后，女性主义插画师一川月白的插图为这些富有趣味和启发性的故事增添了一抹色彩。也许借助女性创作者们的心与手，我们真的可以创造出一个让女人们“放心活下去的地方”。

（2023年6月）