木曾街道六十九次：解读日本浮世绘，展示文化风情

木曾街道从江户日本桥出发，途径武藏国、上野国、信浓国、美浓国和近江国的六十九个宿场(驿站)，最后抵达位于京都的三条大桥，整条木曾道绵延五百三十三千米。

那么这样一条日本江户时代的古栈道，具体长得什么样子呢又有着哪些故事曾经在这里发生的。

对于我们现代人来说，很难去复原过去发生的场景，但好在还曾经有着一些文字图像留下，让我们可以从中窥见其一二，让我们可以再次感受这些古栈道独特的魅力。

在日本，浮世绘就是一种典型我们回顾过去的媒介，它是一种记载当时平民生活的艺术形式。浮世会流行于日本江户时代的平民之间，有着非常多的群众基础，也培养出了非常多的艺术名家。

歌川国芳、歌川广重、溪斋英泉就是当时知名的浮世绘画师，也出版了非常多的作品，并流传到现在，是我们了解浮世绘，了解江户时代风情最好的载体。

而这样一本《木曾街道六十九次》，就是当时对于木曾街道六十九个驿站详细记载的浮世绘艺术。在当时，这些浮世绘给更多的日本人带来了远走他乡的美好感受，成为很多人精神的指引。而对于现在的我们来说，也可以通过这些浮世绘作品再次走进曾经的艺术氛围里，跟随着作者们创作的作品感受曾经的江户风情。

现在为了我们阅读这些浮世绘的方便，在这套作品出版中文版的过程中，又请专业人士对于这些作品进行了解读，而这就让我们对于这些作品有了更深刻的理解，也能够更为清晰的了解江户时代日本应有的特色。

这一本《木曾街道六十九次》，就是由毕业于对外经济贸易大学国际商学院浮世绘爱好者、研究者、资深收藏家海晏来完成解读。在他的解读之中更是联系着日本江户时代的各种传奇故事，联系着日本本土的文化特色，也把更多的其他相关浮世绘作品引入其中，让我们在对比欣赏中感受浮世绘独特的魅力，对于这一本《木曾街道六十九次》也能够有着更深的理解。

比如关于歌川国芳的《日本桥》之中就有着三个日本人形象，我们如果不对历史有着足够的了解，就无法知道为什么这样三个人会成为这样一幅浮世绘重要的角色。现在，我们就可以通过作者的解读，也能够对于日本江户时代的歌舞伎剧长一些见识。

其他的作品解读也一样，都是联系着当时的相关资料，给我们科普着日本文化的特色。

那就让我们通过这样一本《木曾街道六十九次》，通过作者的解读，走进日本浮世绘世界，走进浮世会展示的日本文化风情之中。